主编刘曦林事迹-北京地方志.DOC

· PAGE 1· 刘曦林同志先进事迹 《北京志·文化艺术卷·美术志》出版后广受好评：“代表了北京文化艺术界的水平，为北京争了光”、“是见到的最好的一部北京美术志”、“高水平体现在多方面，是个很难超越的高度”…… 《北京志·文化艺术卷·美术志》编撰的成功是和其主编刘曦林先生呕心沥血的付出分不开的。刘曦林先生是全国知名的美术评论家，个人的研究、著述、编撰工作很重，但他对《美术志》的编撰工作很重视，不计个人名利得失，克服各方面的困难，承接了《北京志·文化艺术卷·美术志》的主编任务。这大出一些业内人士的意外。因为在一些人看来，编志费时耗神太磨人，而且吃力难讨好，况且因为种种原因《北京志·文化艺术卷·美术志》起步很晚，难度更大。一些人避之唯恐不远，一个当红的美术理论大家却接手实难理解。刘先生不但接手，而且不当挂名主编，从始至终亲历亲为，即使是在住院手术的病床上，也亲自布置任务、修改稿件。刘先生学识渊博，专业精通，在业界有很高威望，出任主编后，由于他的辛勤付出，《北京志·文化艺术卷·美术志》得以后来居上，圆满地完成了编撰工作。 他做主编工作有条不紊，组织各路人马，胸有成竹，指挥若定。他工作细致认真，极细微处一丝不苟，微小的瑕疵也不放过。他谦虚大度，从来不以专家自居，而是以对历史负责的精神，全力配合史志办的工作，以小学生的态度，认真对待地方志专家提出的各种意见和问题。 由于刘曦林先生的无私付出，和他带领优秀团队的辛勤劳动，使得美术志完成稿成为一部选材精当，行文流畅，文字精彩，图文并茂，资料准确，极具权威性的近乎完美的志书。受到领导、专家及各方面的好评。 刘曦林先生的工作精神和个人品格给与他相处六年地方志同志们留下了深刻的印象。 一．在复杂困难的情况下，克服各种困难，接受北京美术志的主编工作， 刘曦林先生接任美术志主编已经是2000年初，自1993年以来，美术志已经编了七年，可是除了一批资料之外，书稿完全达不到志书的基本要求，美术志的编修工作无法再继续进行下去。在这样的情况下，找到刘曦林先生，请他出任美术志主编。刘先生是全国屈指可数的美术评论家和美术史家之一，他当时手上还有四五部等待他完成的书稿，按常理他完全可以推掉这项任务。如果接下来，他还要面对与前任撰稿人的工作衔接，聘请新撰稿人以及技术和人事关系的诸多协调事务。 另外，刘先生的家庭环境对于编写工作也很不利，而且还有一个长年重病的儿子需要他和家人照顾。这更增加了他写作方面的困难。就是在这样的背景下，全国知名的美术理论大家接受了地区美术志的“小”任务，就是为了完成这个任务，耗费了他六年的心血精力，也为他增添了数不清的麻烦。 二．优秀的组织者，出色的撰稿人，不仅当主编，也是编辑和资料员 刘曦林任主编，是个名符其实的优秀组织者，他聘请的《美术志》各篇撰稿人，大都是所在专业的顶尖级人物和他编纂《中国美术年鉴》时可以信赖的副研以上的中年编辑，尤其是中国画、版画、年画、漫画、壁画篇章的作者，都是所在专业绝对没有争议的专家，这就为完成高水平的美术志书打下了坚实的基础。他主持编稿会，指示简明，要求严格，对师长态度又十分谦和，其学者风范和人格魅力，使得美术志的撰稿班子成为相互信赖的团结和谐集体。 由于他渊博的专业知识，他不仅仅是主编，还亲自撰写重要篇章，充当编辑和各方工作的助理，对工作指导极其细致。对重要事件和文艺政策的宏观把握与编委和另一主编认真切磋；事实细节又反复查阅资料核实无误。对未知事项，他可以告诉工作人员到哪本书或哪个单位去找，节省了大量的查找时间和难度。很多资料，特别是图片资料，都是在他的指导下收集到的。 稿件汇总之后，他就是个极认真的编辑，从行文到标点，从内容到格式，他都非常认真地校改，在校样上修补、粘贴，勾勾划划，他校过的校样，经常是周边贴了好多补充的纸条。工作人员看到取回的校样，非常感动。最后被珍藏为志书档案。有时编稿人漏掉的内容，他会从自己多年的工作记录中补充进去，如“重要活动”篇，他翻阅了家藏历年《美术》、《美术家通讯》等刊物，亲自补入了若干记事。 三．极端苛求的态度，一丝不苟的精神，反复求证，为了高质量的地方志书 编修美术志的全过程体现了刘先生的工作精神，几件小事确给周围的工作人员很大触动。 如史籍记载的画家，如何区分原籍是否属于北京，一一查阅北京历史沿革核实；一般史书夸张了的时髦人物又如何给以恰当的分寸皆重新勘酌。 编选彩图时，他看到其中一张署为中国美术馆藏李可染的国画《层林尽染》认为有误，众人不解，因为画面与多年各地出版的画册一般无二，刘先生竟说不对。他说，这一题材李可染共画了数张，美术馆藏的那张题款在右上角，而这张题款在左边。大家恍然大悟。主编的工作之风感染了大家。关广志的一幅水彩画，多年来，权威的画册都注名为《香山琉璃塔》，因为是修志书，所以刘教授对负责图片的人说