灯光教学 电视灯光设计-q内容资料.ppt

当代灯光大师的设计风格与传承;灯光设计属于艺术创作;灯光设计的任务与特点;内容提要;电视是一门综合性艺术,需要各有关工种的通力合作,密切配合才能完成节目的摄制工作.;电视灯光设计的特点在于具有一定的时效性;同时,电视技术的特点和条件也要求灯光设计在光比的掌握,色彩的运用上遵循一定的规律.;第一节 灯光设计的任务;灯光设计还可以利用其独特的艺术处理手法,用不同的角度,不同的光比,不同的色彩等各种光线效果来表现被摄体的视觉特征,从而使只有二维空间的画平面上塑造出能表达物体表面结构,质感,立体形状和空间深度的三维立体形象.;结论: 同样一只灯具对同一个人进行照明,由于光线投射角度不同,出来的效果完全不同. 灯光既可以起到美化的作用,又可以达到丑化的目的. 灯光犹如画家熟练的运用自己手中的画笔一样,或用明亮的色调描绘壮丽的山河,或用浓淡的影调变化描绘悲怆的场景.;二,电视摄录中灯光设计的任务;2,把画面的平面结构变为视觉上的立体结构 电视照明的其中一个重要的任务就是利用光线的明暗对比,光线面积的大小,影调的变化来充分表现被拍摄物体的表面结构,外部形象,质感,距离以及物体相互之间的关系.;3,重点塑造主要场景和主要人物;4,利用光线和照明造型手段构图;5,展现环境气氛和交待时间;三,灯光设计师需具备的基本素质;如何提高审美意识,艺术修养,技术素质;2,加强阅读和学习;3,培养刻苦耐劳的精神与加强整体配合意识;四,灯光设计与相关工种的关系;1,与导演的关系;2,与美术设计的关系;3,与摄像的关系;第二节 电视照明的特点;3，光比要小。 这是与电影照明以及舞台照明相比来说的,这是电视技术的特点决定的.电视照明的光比一般不要超过30:1,电影照明的光比可以达到70:1,所以电视屏幕的明暗层次比电影银幕效果差 人物与背景之间，画面里不同的景物之间，以及被摄物体本身不同部位之间的光比不要太大。否则太亮的地方会引起限幅,在暗的地方会出现杂波. ;4,色彩宜淡不宜浓 不同的色彩经过电视摄像后,呈现出来的颜色效果都会加深. 所以电视照明用的色彩,要根据录制后的画面色彩效果选用合适的滤色纸,并且要注意人的脸部肤色还原正常,不要把不必要的色光落在人的脸上.;??照明是一种艺术 能够按照剧情的要求和创作意图，依靠 照明器械进行场景的复现、人物刻划、气氛渲染、空间展示。 演播室电视灯光与舞台灯光设计的区别 ;19世纪80年代，电灯的发明并被引进舞台，欧洲舞台美术史上发生了一场划时代的革命。舞台灯光从原始的照明观念转化成为舞台美术的造型手段，其属性有了质的飞跃。自此，它作为一门艺术创造，在舞台艺术的领域中占有一席之地。当时，欧洲舞台美术革新运动的先驱阿道夫·阿庇亚（瑞士），在理论上为舞台灯光下了这样的定义：“只有灯光才能给表演在空间中的活动以立体价值，只有灯光才能使剧中人物与周围的环境气氛融为一体。”因此，阿道夫·阿庇亚断言：灯光是舞台的灵魂。 ;灯光的基本作用： 1，人物形象的塑造。 2，环境的再现。 3，交待时间及气氛的烘托。 4，人物性格的刻画。 5，内心世界的展示。 6，舞台调度的实现。 ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;电视照明的特点： 1，时效性。 制作电视节目的周期一般都比较短，时效性比较强 2，写实性与表现性并存。 3，光比要小。 人物与背景之间，画面里不同的景物之间，以及被摄 物体本身不同部位之间的光比不要太大。 ;灯光设计师一般遵循三种主要方法： 一种是经验法: 即移动灯光进行反复试验，直到获得满意结果。;其次是机械的常规法: 这种方法是按常规的方式把灯光安排在一定位置来照明被摄对象，这种方法从技术说是很成功的，但产生的画面千篇一律缺乏吸引人的魅力。;第三种是有创造性的分析法: 是在真正理解了光的性能的基础上有步骤地构成照明处理，创造性地运用光来准确地达到所追求的艺术效果。 ;灯光设计师应具备的基本素质;在新闻播音中，播音员的形象造型离不开灯光创作。 灯光创作就是以不同的灯具布置出不同的光线进行人物造型。;播音员经过化妆，穿着得体的服饰，再经灯光造型，就可取得美观、端庄、大方的电视画面形象。 其中灯光的布光方法和技巧，以及灯光创作人员的技术水平、艺术修养、审美起着非常重要的作用 ;合理设计演播室 ;在设计灯光前，要根据播音室的空间等实际条件，与舞美设计师商定新闻类节目的播音台和舞美背景，包括其形状、色调、大小比例及所摆位置等。;因为画面主体是播音员，布光时要以景衬托人物，以不同的光线、不同的光比勾划出人与景的层次感。;实际应用中，播音台与背景要尽可能拉开距离，一般不