摄像论文阐述主题风格景别构图运动光线节奏色彩剪辑.docVIP

PAGE 第 PAGE 2 页 . .. 毕业创作阐述 专题片《路畅人安铸警魂》 摄像阐述 在本片的拍摄、制作中，我从主题、风格、景别、构图、运动、光线、节奏、色彩以及拍摄时的编辑意识等摄像创作的各方面进行了考虑。下面我就体会较深的风格、光线、拍摄时的编辑意识三方面作重点阐述，其他方面作简要阐释。 风格 “风格”一词，在现代汉语词典中的一项解释为：一个人的文艺作品所表现的主要的思想特点和艺术特点。 专题片《路畅人安铸警魂》的主题思想，是通过真实纪录高速公路管理处某大队，在推进规范执法进程中所做的各项具体工作，从而把一支团结、严谨、奋进的高速交警队伍形象全面展示给观众。 鉴于本片是反映客观事实的专题汇报片，所以在全片风格上我采用了纪实的拍摄手法，以给观众带来逼真感和亲近感。具体体现在以下四点： 1.全片主要以平视的现实视角为拍摄角度 拍摄角度的仰俯以及拍摄高度的变化，会对被摄体产生不同的造型效果，也会表现出创作者的主观倾向。在本片中为了不过多地把创作者的主观倾向和认识强加给观众，所以多数画面从与人视线等高的角度拍摄，由于平视的视角符合人们日常生活的视觉习惯，因此这种视角让人感到自然、真实、亲切。我认为它比较适合表现类似本片这样的纪实题材。 同时在片中我也有意串插了部分变化视角拍摄的画面，以增加画面造型的丰富性和视觉上的新鲜感。如，在片中低角度仰拍的向日葵、列队敬礼的高速交警，花瓣间、手指间都闪动着落日的余晖，即增加了画面美感，又实现了某种暗喻。 2.重点表现的事件使用了长镜头、同期声 长镜头又有真实镜头之称，顾名思义，只有在需要表现一个真实的关联动作或情节时才需使用。长镜头的拍摄方法，可以保持纪录事件的连续性，同时排除了剪辑造假的可能，而同期声的录制更保证了纪录的完整性。所以运用得当，两者结合会给人以极强的真实感和现场感。如，本片长镜头跟拍的开头“拦截车匪”演习段落及片尾的夜间出发段落，让人有身临其境之感，吸引了观众的注意力、增强了可视性。 在有选择的使用长镜头拍摄的同时，我也尝试使用了电视剧“分切拍摄，组接叙事”的手法，对一些公认的事实分切拍摄。如，办公大厅的日常接待、紧张有序的工作情形等，在拍摄时我注意抓取了各种有代表性的动作瞬间，后期组接在一起，表现了细节，产生了节奏，即显得简练，感觉又没有损坏片子的真实感。通过尝试使我进一步领会了“艺有法，而无定法”的深刻含义，一切表现手法只要有助于表现主题就不应当被禁用。 3.镜头选择上，不使用无意义的广角变形 标头和长焦是片中拍摄大多数画面所采用的镜头。标头，镜头视角与人眼视角相近，并且拍摄的画面不变形，符合人们的日常视觉习惯。长焦镜头除画面不变形外，还有助于背景的选择和控制。我认为这两种镜头的使用较适合本片的纪实拍摄风格。 拍摄时我严格控制了滥用广角镜头拍摄无意义的变形画面。因为广角变形画面是人们日常生活中不常见的，它会给人以不真实感，除非表意需要不应滥用。在本片中我有意使用了几处广角拍摄。如，办公大楼的外貌全景，警徽特写等，起到了很好的表意作用。 4.色彩写实，少量应用偏色表现特定气氛 影视作品的色彩，是创作者风格体现的一个明显特征。本片色彩写实，少量应用了人为偏色来表现特定的时间和气氛。如，向日葵、列对敬礼、黄昏查车等画面。 片中有一处存在调白失误，而非人为偏色。在办公室办公段落中，工作人员使用保险柜的画面发青，后来分析是由于室内的有色光源和室外日光混合，色温不平衡所造成的。考虑当时应在人物活动区域，现场光照条件下重新调白。 二、光线 光线是画面创作的灵魂，控制和驾驭光线，应是影视创作者的不懈追求。鉴于本片的拍摄题材，在光线造型方面我主要从以下几点进行了考虑： 注重光线的选择 由于受拍摄时间和环境的限制，拍摄都是在现有光条件下进行的，所以只能在光线的选择上下功夫。拍摄时我尽量选择使用了能够表现立体感、质感，使画面层次丰富的前侧光作主光。 利用运动的光线营造气氛 变化的光线会对人的心理能产生一定的影响，进而对情绪产生引导。片中我多次利用闪动的警灯，来营造高速交警工作环境的特有气氛。在结尾的“夜间出发”段落，现场车队警灯闪动的光线，不停的在大队长的脸上闪烁，让人产生紧张感，近而联想到这又是一个不眠之夜。 注意白天和夜景的交替 不分昼夜，是高速交警的工作特点。由于夜间，司机容易疲劳驾驶，所以事故也多发生在夜间。夜间巡逻检查，就成了高速交警的重要工作。 在本片开头有一个表现日夜巡逻的段落，我是这样处理的，高速公路上有一条很长的隧洞，交警们白天黑夜要经过无数次，我分别用了白天和黑夜拍摄的两个画面，做叠化转换。画面表现是白天进入隧洞，出来已是深夜，简洁的实现了时空转换，较贴切的体现了高速交警夜以继日的辛劳。 拍摄时的后期编辑意识 影视作品源于生活，但决不是对现实生活的“机械再现”