中国银幕上的非洲问题与反思-浙江师范大学非洲研究院.PDF

中国银幕上的非洲：问题与反思* Africa in Chinese Film: Issues and Reflections 文 张勇 /Text/Zhang Yong 提要：近年来，随着我国综合国力的提升和电影工业的迅速发展，中国电影开始走进非洲取景拍摄，重新 建构非洲叙事和非洲文化形象，为中国观众提供了新的视域空间。然而，已有的四部非洲题材国产电影由 于缺乏叙事经验，不自觉地受到好莱坞式非洲风格影响，存在着情节战争化、场面奇观化、人物符号化、 文化边缘化等问题，在国内外形成了截然不同的接受奇观。未来有关中国电影非洲的叙事，需要打破传统 思维，强化中非合拍、非洲参与、国际传播等观念。 关键词：中国电影 非洲叙事 西方电影 中非人文交流 2018 年央视春晚非洲小品《同喜同乐》的上演， 开始拍摄非洲。一位史学家写道：“电影到达非洲先天 引起了国内外的广泛关注，国内观众首次在春晚舞台 夹带着殖民主义，它的主要角色是为政治统治、经济 （2） 上看到非洲的节目，从坦赞铁路到蒙内铁路，感受到 剥削提供文化和意识形态的合法性。” 当时，英国成 中非关系的历史变迁。然而，英国广播公司 （BBC）、《每 立了“殖民电影委员会”来进行制片管理，拍摄了《桑 日电讯报》、美国《时代周刊》等国际媒体将节目组“中 德斯河》（Sanders of the River ， 1935）、《所罗门王宝 非一家亲”的创作意图拔高为对非洲的恶意歧视，带 藏》（King Solomon’s Mines, 1937） 等经典殖民电 动国际观众掀起了一股对中国种族歧视的声讨。国内 影，讲述非洲地区发生内乱，殖民者的到来才“帮助” 外观众对同一作品截然不同的反应，恰恰是目前中国 镇压了种族矛盾制造者，非洲由此实现了“和平”。通 有关非洲的影视剧在全球接受奇观的缩影。抛开意识 过这种电影叙事，英国的形象由侵略者转变为解决非 形态的偏见，从文本本身进行学术探讨，或许能对问 洲内乱、维系非洲稳定的“和平使者”。殖民者以影像 题的缘由管窥一二。 的方式颠覆了真正的事实，把侵略行为美化成文明宣 传，从而成功书写了英国等宗主国在非洲殖民的合法 一、影像非洲：从他者想象到自我建构 （3） 性。 结束政治殖民之后，文化殖民的梦魇并没有远 《战狼2》的出现，不仅将中国单部电影票房提升 离非洲。欧美电影人源源不断地沉淀既有的书写非洲 到一个前所未有的高度，更首次将非洲引入上亿中国 的模式，并随着数字影像技术的发展而不断演绎创新， 观众的视域里。非洲作为一个遥远的大陆，在中华人 所拍摄出来的非洲影片，无论从情节设置还是到美学 民共和国成立前几乎不被认知，对非洲发生的巨大变 手段，都比非洲本土电影更具观赏性，直至今天仍在 化无暇顾及，“60 年代以前，由于大多数非洲国家处于 中国观众中影响巨大，并借助盗版碟和互联网深刻垄 殖民地或反共政权控制的状态，中国较少关注非洲。”（1） 断了我们有关非洲的想象。 中华人民共和国成立后，非洲作为第三世界阶级兄弟 对于中国电影人去非洲拍片，首要难题是文化方 的概念被广泛普及，但普罗大众对非洲的认知也止步 面的障碍，绝大多数中国人谈非洲色变，遑论去非洲 于政治框架中，遥远而抽象。中国人对于非洲更具体 拍片，而一个摄制组小则需要几百人多则成千上万人， 的认知源于新时期结束“文革”信息闭塞的时代，打 克服文化偏见和心理障碍便成为首要的挑战；其次， 开了改革开放