程然最后一代倒带-GALERIEURSMEILEBEIJING.PDF

程然 “最后一代 ” 文：墨虎恺 （Christopher Moore） I’m the screen 我就是银幕 Receiving department, 3 A.M. Staff cuts have socked up the overage Directives are posted, no callbacks, complaints Everywhere is calm Hong Kong is present, Taipei awakes All talk of circadian rhythm 凌晨3 点的接待处 裁员给年老的员工以重创 告示已张贴，没有回应，也没有抱怨 到处风平浪静 香港已登场，台北正觉醒 所有人都在谈论昼夜节律 歌曲：《昼眠人》（Daysleeper） 所属专辑：《Up》（1998 年） 歌手：R.E.M 乐队（皮 特 ·巴克，麦克 ·米尔斯和斯泰普） “城里人永远不知道到底昼夜交替究竟在何时，他们其实根本就不在乎。” ——程然 ， 《昼夜之渐》（2013 年） 倒带 2004 年从杭州的中国美术学院毕业后，程然为艺术家杨福东做了五年的助手。2009—2012 年期间，他发掘了一些在杨福东的作品里常见的主题，尤其是对时间的关注、电影和绘画 （中西传统）之间的结构性关系、观看图像的视觉经验以及中国都市化和全球化文化生态 下好奇的年轻人所关注的话题。然而，近年来，当杨福东探索张力的延伸和普适化的时候， 程然却力图对此进行解构，先是运用诸如冲击或重复的手法，近期又对最近几十年的国际 电影历史予以越来越细致的考究。 2009 年，程然凭借作品《野鸽》（2009 年）在中国艺术圈崭露头角。在《野鸽》中，导 演希区柯克（Hitchcock）的电影《群鸟》（Birds）里的鸟被换成了一窝咕咕叫的白鸽。 在作品中，闪亮的荧光灯将鸽子吓得四处逃窜。在作品《口香糖纸》（2011 年）里，马丁 ·路 德 ·金（Martin Luther King）的演讲《我有一个梦想》 （I Have a Dream ，1963 年）不断 被重复，本是鼓舞人心的演讲却变得冷酷而险恶。银色的口香糖纸仿佛振作了起来，在振 动的鼓面上弹跳。最近，他明确地对经典致以敬意。作品《千禧年的天使（#6）》（2012 年）参照的是艺术家比尔 ·维奥拉（Bill Viola）的《千禧年的五个天使》（Five Angel for the Millennium ，2001 年），在维奥拉的作品里，天使从水面升腾到天堂（不同的是，程然的 电影是 “倒置”的—— 电影中的角色自然也是从天而降，跃入水中）。在程然的版本里， 天使得到了救赎，因为外界的干预，他们得到了救赎——什么样的救赎？免于溺水？或者 是走出了对上帝的膜拜？在作品《Lostalghia》 （2012 年）里，程然对安德列 ·塔科夫斯 基（Andrei Tarkovsky）的电影《乡愁》 （Nostalghia ，1983 年）加以重新演绎，因为苏联 莫斯科 电影制片厂不再支持（苏联甚至竭力阻止塔可夫斯基获得 1983 年的嘎纳金棕榈奖）， 电影《乡愁》不得不在意大利收工。而在程然的版本里，教堂在燃烧，陷入无止境的结局， 主角拒绝死亡。在作品《 1971—2000》 （2012 年）中，程然把电影《发条橙》（A Clockwork Orange ，1971 年）里热衷暴力的 “恶少”埃里克斯（Alex）和《百万美元酒店》（The Million Dollar Hotel）里机敏的汤姆 ·汤姆 (Tom-Tom)融合在一起。《发条橙》是导演斯坦利 ·库 布里克（Stanley Kubrick）基于安东尼 ·伯吉斯（Anthony Burgess）1962 年的同名小说改 编而成的电影 ，影片《百万美元酒店》 （2000 年）是导演维姆 ·文德斯 （Wim Wenders） 的作品，在影片结尾，汤姆 ·汤姆欢乐地穿过天台，跃入虚无……如同导演雷德利 ·斯科 特（Ridley Scott）1991 年拍摄的电影《末路狂花》（Thelma Louise），也许能推测出 是自杀，但不应是预设。毕竟，伊夫 ·克莱因（Yves Klein）（法国艺术家）的作品《跃入 虚无》（Leap into the Void