高技派工建建筑演章节稿.pptVIP

1.高技派简介 1.1定义 广义高技派 一般指那些使用和表现了当代最高强、最先进的技术来达到各种设计、生态、使用要求的建筑。 狭义高技派（High-Tech） 亦称“重技派”。突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。 当代建筑思潮流派中的“高技派”(High Tech)，是指在建筑形态和空间上通过表现先进科学技术审美价值的建筑流派。 1.3两种历史起源学说 其一, 起源于20世纪50年代后期英Archigram学派的机械美学与结构美学思想。 (现代主义) 第一代机械美学 强调逻辑性、流程、机械设备、技术与结构。 (晚期现代主义) 第二代机械美学 注重形式的运动性，风格倾向于 “外骨架效果” ，或像昆虫般的骨骼在外而代谢循环系统则紧贴其间，结构所承托的空间和物体的内容变得可有可无。 晚期现代主义到高技派的形成 1.5高技派代表人物： 诺曼.福斯特 理查德.罗杰斯 伦佐.皮亚诺 尼古拉斯·格罗姆肖 2.1早期的高技派 第一阶段：“第一代机器美学”始于20世纪20年代,人们出于经济和适用的目的，试图把最新的工业技术应用到建筑中去，以适应一战后人们对住宅的大量需求。它们追求的并不是便捷的功能和效率，而更多的是机器般的造型。 第二阶段以60年代英国的阿基格拉姆(Archigram)提出的运动变化的城市设计美学思想为代表，追求具有广泛适应性和可变性的超大空间，被称为“第二代机械美学”——高技术美学。相对于“当代高技”建筑,以上两个阶段也可称为“早期高技”建筑阶段。此阶段“高技”建筑具有极大的弊端：机械式的、冰冷的造型与巨大的尺度，对人的情感的漠视；严重耗能；高昂的造价；对自然环境及人文环境缺乏应有的关注。这一切使“高技”建筑备受批判。1961-1974 新陈代谢派 英文名称：?metabolism 新陈代谢派 （metabolism）在日本著名建筑师丹下健三的影响下，以青年建筑师大高正人、植文彦、菊竹清川、黑川纪章以及评论家川添登为核心，于1960年前后形成的建筑创作组织。他们强调事物的生长、变化与衰亡，极力主张采用新的技术来解决问题，反对过去那种把城市和建筑看成固定地、自然地进化的观点。认为城市和建筑不是静止的，它像生物新陈代谢那样是一个动态过程。应该在城市和建筑中引进时间的因素，明确各单位部件的可更换性，以满足建筑的变化。 第三阶段起始于70年代末，是“早期高技”建筑向“当代高技”建筑过渡的时期，在这段时期内，“高技”建筑对自身进行了较全面的修正与充实。一方面，继续吸收各种先进科技，在建筑中体现“技术美”的魅力；另一方面，在建筑能耗、建筑与环境的关系及建筑的表情等方面向相关学科和其他建筑流派学习，日臻完善，从而走向“当代高技”建筑。 “当代高技”建筑可分成三个分支:生态高技、情感高技、乡土高技。 “早期高技”建筑，以蓬皮杜文化艺术中心为代表，突出强调了结构理性，在艺术性、情感性方面较为贫乏。当代人本主义审美思潮逐渐与“情感高技”建筑相融合。作为一种建筑观，“情感高技”建筑在高技术的表现基础上，追求情感的形成，旨在塑造具有时代精神和独特个性的建筑场所。所谓“高技术、高情感”(high-tech，high-touch)，便是在此方面的反映。情感高技建筑，在关注建筑的功能和工业化的同时，有机地结合结构和艺术，用灵活、夸张和多样化的概念来激发人们的思维领域，使结构和技术成为高雅的“高技艺术”。 表现新技术的“高技”建筑与表达地方性文化的“地域性”建筑，曾被认为是两个对立的极端。在信息高度发达的当代社会里，随着跨文化交流的不断深化，两者之间不断交融，乡土高技建筑应运而生。“乡土高技”建筑在运用高技术的基础上，于地域性技术中吸取有益因素；并以反映地方性文化特色、与环境结合为自己的另一目标。 巴黎蓬皮杜国立文化与艺术中心 阿基格拉姆（Archigram）是当时伦敦一些建筑学校的 学生和年轻建筑师的一个小团体。他们没有系统的理论， 只是用一些电报式的词句来表明成员们对建筑学的修正想 法。Archigram原先就是建筑学电报的意思。 （Archigram=Architecture+Telegram） 建筑主张： 1.现代建筑学应该同“当代生活体验”紧密结合。他们认为当代生活体验一方面包括科学技术的最新成就（如自动化技术、电子计算机、宇宙航行、新的交通工具等)，另一方面也包括资本主义