漆兮——中国漆器艺术之美-中国传统漆器文化网.PDF

内蒙古日报(汉)/2014 年/2 月/20 日/第 013 版 收藏·考古 漆兮——中国漆器艺术之美 本报记者 杨凡 编者按：古漆者，光泽华，似乌金而非寒，似明艳而持重，漆兮，器矣。 从新石器时代的朱漆木碗，到楚汉的日常生活用物，至唐宋元明清的千变万化，再到走出国 门，影响日韩、出口欧亚，中国漆器走过了7000 年的灿烂历程。 漆源:从河姆渡走来 1977 年，浙江余姚河姆渡遗址出土了一只由木头镟挖而成的木碗，距今 7000 年，壁厚而笨 拙，口部内收、较高圈足，透着几分古朴，碗壁有一层朱红色颜料，化学分析后发现，这是一种 天然生漆，它就是我国已知最早的漆器制品。也因从未入世，价格无法估量。 新石器时代的漆器工艺历经 3000 年，进展缓慢，主要是将木料挖空成胎，再涂漆而成，胎 骨厚重，后期也出现了陶胎漆器。简单的几何纹饰，简单的红黑色彩。后期良渚文化出土的朱漆 杯整齐镶嵌了一圈白玉珠，已知最早的漆器镶嵌工艺也出现了。 商代漆器多用厚木胎，创制了青铜器纹饰用于浅浮雕、镶嵌玉石的技法，河南发现的金箔镶 嵌漆器更是惊艳。漆器工艺发展到西周，彩绘与镶嵌成为主要技艺，并常常结合使用，北京琉璃 河西周燕园墓地出土的彩绘凤鸟纹嵌螺钿漆罍，开创了螺钿镶嵌的先河。 春秋战国，漆树得到大面积人工种植，除木质胎骨外，出现竹编胎。尤其是战国中晚期胎骨 减薄，并出现了夹纻胎。楚国的漆器是这一时期最具代表的器物，风格与造型有着鲜明的地域特 色。题材多以鸟兽为主，造型神秘威武，以木胎为主，采用圆雕、透雕、浮雕等技法，花纹精细， 红黑对比强烈，种类丰富，鼓架、镇墓兽、漆豆鸳鸯盒、座屏、漆盘等很多成为孤品，现藏于湖 北省博物馆。 先秦漆器在秦国有了很大发展，在秦公大墓中我们得以见到大量精美漆器。天下大一统后， 兵马俑的色彩均以大漆打底，而后彩绘而成。湖南云梦睡虎地出土了一批秦代漆器，胎骨有木胎、 竹胎、夹纻胎为主，薄木胎增多，大部分器物都是黑漆地上用褐、红绘制凤、鸟、鱼、云、梅花 等图案。 西汉时期的漆器产地增多，没有了地域差异，各地风格趋于统一，成为漆器工艺的第一个黄 金时期。题材上，不仅出现了孝义、圣君、贤相等儒家题材，云纹与山纹大量交替使用，狩猎、 歌舞、格斗、贵妇出行等现实题材更是极大地丰富了漆器绘画。漆器制作分工明确，日常漆器中 夹纻与薄木胎的应用，器物造型变化多样，安徽天长山汉墓出土了三角形器物。马王堆 3 号墓中 的云纹长方漆奁采用了堆漆技艺。湖北光化王座坟出土的汉代漆卮，采用戗金技法，在针刻的花 纹上用金粉填入。南越王墓还出现了金座漆杯、漆画铜镜。汉代漆器漆膜细腻，历尽千年依旧光 滑照人，用色方面也已相当丰富，出现了酱紫、褐、黄褐、黑褐等底色，湖北博物馆藏双层九子 漆奁堪称精品。东汉，官办手工业减少，瓷器兴起，漆器制造业出现衰落。 魏晋南北朝时期，漆器与绘画相结合，突破了平涂的局限，出现了晕色，增强了立体感。器 物造型有了新品种，漆托盘、扇形漆攒盒流行。北魏漆器的重要发现是屏风，两面均有漆画，图 案为烈女图，采用了色彩渲染和铁线描技法，大片的题字也是少见的北魏书法。 唐代瓷器发展，日常生活中的漆器逐渐被价格低廉的瓷器所取代，漆器便朝着工艺品方向发 展。传世的朱色“飞泉”、紫色“九霄环佩”、褐色“大圣遗音”、黑色“玉玲珑”等唐代髹漆名 琴实属罕见。金银平托盛行，螺钿镶嵌发展，雕漆出现。有许多精美作品在文献中大量记载，表 明漆器在日常生活中的重要地位。国家博物馆藏的嵌螺钿人物花鸟纹漆背镜，人物细腻，场景丰 第 1 页 共 4 页 富，每片珠贝上都施毛雕，是唐代艺术珍品。 五代十国时期，出土的一批素面漆器表明漆器已转向日常生活用品，外壁黑漆，内壁朱漆、 不艳、色沉、漆厚为五代漆器的基本特征。 宋代的漆器最为著名的品种是素髹漆器，制胎工艺方面使用和完善了唐代以来的圈叠胎。用 上好的木料裁剪成条，用热水回软，逐圈从小到大叠置而成，粘接，干燥后修去棱角，做出造型， 最大优点是胎骨很薄，但极其坚固。代表性装饰有螺钿、戗金、堆红，宋代螺钿更薄而精细，花 纹精巧。 雕漆是元代漆器的重头戏，不论剔红、剔黑，还是剔犀，刀法古朴、纹样大气、器形敦厚。 现存的元代漆雕件件精品，全无后世雕漆的琐碎之感。元代的雕漆