手风琴音乐民族化发展研究.docxVIP

　　一、借鉴西洋乐曲的曲式结构用手风琴演绎洋气的外国乐曲会给我们不一样的审美体验,然而手风琴的魅力如何呈现我国传统民族音乐的特色，激发了我国手风琴作曲家、演奏者对其魅力的不断追求。 　　在创作时，保持手风琴作品的精髓，借鉴西方乐曲的曲式结构，将我国的民族音乐素材融入进音乐作品中,洋为中用。 　　许多手风琴独奏曲应运而生，如《手风琴协奏曲——献给母亲们》、《白毛女组曲》等,这些民族乐曲的创作饱含了我国民族特色,手风琴的艺术表现形式得到进一步拓展。 　　由储望华歌剧《白毛女》改编的手风琴作品《白毛女组曲》共为八段，第一段旋律要展现出宽广的感觉，双手齐奏为主,由大调转为大调；第二段为展现喜儿的朴实与纯真，旋律美妙、舒缓；第三段将舞剧《窗花舞》的主题音乐作为素材，喜儿活泼的少女形象以愉悦的音乐符号来表现；第四段为广板的速度、低音为主的旋律语言，沉闷、缓慢，表现出杨白劳痛苦、矛盾的心境；第七段采用了《快快参加八路军》、《三大纪律八项注意》等音乐素材,集中表现了解放军拯救劳苦大众时，农民喜悦的情感。 　　第八段作品的高潮段落，以快速的音符构成，激情澎湃持续到乐曲结束。 　　二、彰显民族化，加入中国特色调式、和声中国民族音乐调式丰富多彩,多数由五声音阶的五个骨干音组成，很少使用半音。 　　许多新创作的手风琴作品结合了我国民族音乐元素，融入了系统的五声调式，多数呈现的是五度结构的和声效