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关于中国画图式的探讨 创作心得 中国画有图式吗？国式是什么？风格不同就是国式吗? 造型就是图式吗?......这些都不是图式。那么，构图是不是图 式?构图的意义相对接近了一点图式，但我的理解构图还算不 上是完全意义上的图式。图式应当是画面总体结构所呈现的 形式美感和形式语言的明确表达。 千百年来，中国画在长期的实践中，积累了一套自己 的构图规律与方法。如：“计白当黑”、“金边银角”、“疏可走 马”、“密不插针”等等。但这一固有的构图方法，但是对“目 之所见”的自然现象的撷取，缺少人主观构图意识的参与。在 清代以前的中国画家那里，是连构图这两个字的名称也没有 的。通常在创作中处理构图上一是参自然，二是沿前人，三 是主谢赫的“经营位置”说。 中国是农业国，自古以来人们习惯了依赖自然。同样 中国画创作也不例外，除了描绘自然外，主观自创性相对缺 乏。中国画构图的习惯是撷取大自然的某一点，略加变动或 一点不变地移到纸上，所以前人十分强调写生的作用，甚至 到了以写生代替创作的程度。这一点，可以在上一辈的中国 画家那里得到印证。 中国的古代艺术家，不仅在题材，画面结构等方面依 赖自然，而且在技法创立上也大多源于自然，一切遵循了源 于自然这个法则。 纵观整个中国美术史，能够在中国画图式语言上有所 创造的画家仅有宋代的马远，晚清的吴昌硕及现代的潘天寿 三人。 马远的山水画创作，把他独有的审美视角，