马克笔训练精品课程.pptVIP

;;;;;;马克笔训练;　技巧 方法一、单色重叠。同一色马克笔重复涂绘的次数越多，　 　　　　　颜色就越深。但过多的重叠，不仅会损伤纸面，　 　　　　　而且色彩也会变得灰暗和浑浊。 方法二、多色重叠。多种颜色相互重叠时，可产生另一种 　　　　　不同的色彩，增加画面的层次感和色彩变化，但 　　　　　颜色种类也不宜重叠过多，否则将导致色彩沉闷 　　　　　呆滞。;;　笔触的排列 马克笔画中根据线条的组合常见的有以下几种 笔触粗细长短相同，排列整齐的组合 笔触从粗到细，从紧到松的组合 笔触排摆随意的组合 ;笔触的排列 马克笔画中根据线条排列的作用常见的有以下几种： 笔触横向排列：常用于表现地面、顶面等水平面的进深　　　　　　　 　　　　　　　感，也是表现物体竖形装装立面的常用　 　　　　　　　方法 ;笔触的排列 笔触竖向排列：常用于表现木地板、石材地面和玻璃台 　　　　　　　面等水平面的反光、倒影。也可用作表 　　　　　　　现物体横形立面及墙面的纵深感。 ;笔触的排列 笔触为斜线型：常用于表现透视结构明显的平面，如木地 　　　　　　　板、扣板吊顶等，笔触的排列与物体的透视 　　　　　　　方向保持一致。也可表现墙面等竖立面的光 　　　　　　　感，或结合其他方向的笔触一同使用，使画 　　　　　　　面显得更生动。 笔触为弧线型：常用于表现圆弧形物体的形体及其体量感， 　　　　　　　或用以丰富画面的笔法。 ;　技巧 方法一、用徒手可绘出轻松变化丰富的线条，借助直尺可　　　　　 　　　　绘出粗细均匀、挺直的线条。 方法二、在绘制马克笔画的过程中，经常会碰到涂绘大面积　 　　　　色彩的情况，为了能给出一块均匀或渐变的颜色， 　　　　需尽量快速地落笔，一笔未干，下一笔续上，且让 　　　　手臂移动的速度保持不变。若运笔速度太慢，将使 　　　　停留部位的纸面吸收更多的颜料，导致画面上的色　　　 　　　　彩不均匀，出现斑点。; 一件单独的物体是由同一或不同材质的构件组成，而空间各界面及各种不同的物体又构成了室内环境。画好每一件单独的物体，并进行有机地组合，将有助于表现技巧的提高，所以单体练习便成了学习马克笔不可缺少的一个环节。单体练习的内容以中外各个时期的家具和汽车为宜。;;　技巧 简化物体色彩，得到物体素描、体量关系 　同一材料的物体，在受光源色及环境色的影响下，呈现在表面的色彩一般较为丰富。在上色时，通常只有少许颜色近似于物体的固有色，也可用同一色系进行表现需用通过亮面、高光、阴面和投影的表达，给人以真实感。 ;;;　技巧 方法一、干画法。马克笔因其易干的特性，最适宜采用干 画法。给物体着色时，待第一笔颜色完全干透 后，再上第二笔或第二种颜色，进行叠加和衔 接。干画法的画面显得笔触硬朗，色彩重叠层次 分明，物体显得坚实且具体量感。 ;　技巧 方法二、湿画法。马克笔色与水彩色相近，具有透明 感，但马克笔易干，笔触很难融合，所以马克笔 以干画法为多。 湿画法以水彩纸为材料，着色时选择纹理细的反 面为宜。上色时先将画面打湿，趁其未干时，进 行上色。湿画法的画面笔触相对模糊，色彩相互 间的衔接自然，具有水彩般的透润感。 ;　技巧 方法三，干湿结合法。着色时根据物体的结构及主次关 系采用干湿相结合的方法。 ;　 环境艺术设计手绘表现图同其他艺术门类一样，需要有很坚实的造型基础和专门技巧做支撑。要画一张好的效果图，除了前面提到的一些透视、造型基础之外，还必须掌握的就是画面的整体把握以及材质的表现，只有理解和掌握这些知识，设计师才能通过画面准确地将画面空间的层次、排列次序、对比统一用近乎绘画的语言传递给观看者。 ;;;;;;　 光影 通常我们所处的空间不是独立存在的，总是处于某个时间、某个特殊的环境状态下，因而必然受到周围环境的影响。手绘表现重要的是画关系，明暗关系，冷暖关系，虚实关系，这些才是主宰画面的灵魂，关系没画准，只能说是一堆颜色的堆砌。在设计表达的过程中，需要注意光的投射方向，整体要统一方向，绘制出正确的阴影位置，选择合适的阴影色彩。根据光线 的不同，适当的留白或是用涂改液绘制出高光可起到画龙点睛的作用。 ;　天空 　 天空在建筑画中占据了大量的面积。用麦克笔描绘天空时，难以采用写实的手法表现天空，往往以概括的形式廖廖几笔暗示天空，或用以满铺的的平涂方法描绘天空。在天空面积较少画面中，也可省去对天空的描