古代文学资料浅谈《长生殿》戏曲的艺术风格特色.doc

浅谈《长生殿》戏曲的艺术风格特色 文学院 裴若帆 《长生殿》剧本十几年进行了三次修改，这使剧本的主题更为集中、深化，也使剧本的艺术特色与情缘虚幻主题的表达完美地融为一体，成为戏曲发展史上的一座颠峰。下面对剧本艺术风格上进行简要的分析： 一、对李、杨形象的塑造具有鲜明的时代感 首先，洪异笔下的李、杨爱情较前代其他作品中相关爱情的描写有了新的发展。《长生殿》中主要写李、杨的感情由不专一发展到他们排除爱情的杂质，使其升华的过程。在这过程中，作者十分强调感情在爱情中的作用——只有真正的感情才能克服帝妃爱情以色相为基础的致命弱点;而感情的力量又可以帮助他们战胜前进路上的曲折，使他们产生面对生死殊途而无所畏惧的勇气。剧本写出李、杨最初的结合虽然不是出于爱情，但是他们在亲密的交往中建立起一种感情，它使他们的性爱达到那样的程度，以致于使他们沉迷在爱情中，而忘记了社俊之重乃至自己的身家性命。而一旦被拆散，他们便感到极度痛苦，并迸发出重新结合的巨大力量。性爱常常达到这样强烈和持久的程度，如果不能结合和彼此分离，对双方来说即使不是一个最大的不幸，也是一个大不幸;仅仅为了能彼此能结合，双方甘冒很大的危险，直至生命孤注一掷，而这种事情在古代充其量只是在通奸的场合才能发生。《长生殿》是古代爱情作品发展链条中很重要的一环，应该给以充分的肯定。但是，由于这爱情的体现者是帝王和妃子，加上作品死刑内容的复杂性，所以洪异笔下的爱情不但长时间被忽略，而且在很大程度上被曲解，这不能不说是件遗憾的事。 其次，杨贵妃形象的塑造体现了作者要求提高妇女地位的思想。这主要表现为两方面，一是杨贵妃对平等爱情的争取。帝妃爱情注定了男女双方地位的不平等，妃子不但是古代帝王的臣子，还是他的奴仆和玩偶，杨贵妃也不例外，她的被选人宫，本身就带有强迫的性质。此后被谴与复召，马鬼坡赐死等等，都表明这爱情的不平等。但是，作者在写这种不平等时，又寄予了对平等爱情的渴望。在剧中可以看到，杨贵妃要求明皇能够和自己真心相爱，她不甘心作他的玩偶，而要求做他终身乃至来生的伴侣，她要求他感情专一，遵守誓言，不允许他朝三暮四，视爱情为儿戏。特别是在杨贵妃死后，他们在精神世界里相互爱恋，这里不再有强迫与服从，有的是平等相爱，心心相印。洪异的平等观只是资本主义萌芽时期的产物，它还很原始、朦胧，其中很多只是一种幻想。 二、素材的剪裁和提炼烘托着鲜明的主题 自从唐代以来，有关李、杨的爱情故事的正史记载和各种传说材料层见迭出，洪异根据自己表达情缘虚幻的主题需要，对各种材料进行了大胆的剪裁，从而能够得心应手。描写杨在宫廷中争恩擅宠的生活，成功塑造了一个宠妃的形象。 三、结构安排巧夺天工，场次衔接前后对照，交错发展，缓急相间 为了表现情缘虚幻的主题，作者在剧本结构方面颇具匠心，长达五十出的剧本，场面壮观宏伟，情节曲折细密，而组织排场却相当严密周全。为了用爱情与政治的矛盾来说明人生的虚幻，作者有意设计了爱情和政治两条线索。其中李、杨爱情线索为主线，国家政治命运为副线。结构安排巧夺天工，有层出不穷之妙。 四、曲词清丽典雅、真切流畅 《长生殿》情缘虚幻主题的完成，在很大程度上要得力于其优美抒情、流畅细致的曲词，作者善于吸收唐诗宋词元曲的语言艺术营养，创造出生动活泼而又充满诗意的戏剧语言。既不失诗词曲语的典雅，又与剧中情节人物水乳相交融。