博物馆展示的设计.pptVIP

路径的方向性： 在博物馆的动线中，路径的方向性与识别性是联立的， 具有识别性的同时也会使方向性增强。引导性的线性式的结构一般会有比 较明显的方向性，匀质的线性结构可以的模糊方向性，而对于放射式，尤 其是展厅环绕的那种，其强烈的向心性使得路径在某个方面的连续积累的 可能性降低。路径的方向性不强，不易于认知，当路径呈曲线状态的时候 会加剧这种模糊性。 路径的规律性： 对于线性的结构而言，一般路径的结构比较多变自由 的，建筑师也是为了观众有丰富的空间体验，但对于规模比较大的博物馆，就不太合适，所以放射式会被经常采用，因为放射式的路径规律性一般比较强，因为路径一般有一个显而易见的规律，就是交汇到中心，交汇的形式可能是多种多样的，但交汇这一概念只要一重复，观众就能够很容易的把握住动线的结构了。 2.2.4灯光的运用 照明的方法有三种： 一是以天然采光为主；二是全部采用人工照明的，这种类型所占比例 较少；三是天然采光和人工照明相结合的。 天然采光的方式有四种：一是高侧窗采光；二是侧窗采光；三是高侧 窗和侧窗并存；四是天窗采光。 人工照明的方式有五种：一是一般照明；二是区域照明结合一般照明； 三是定向区域照明；四是定向区域照明结合一般照明；五是展柜照明。 。 我国博物馆陈列室目前的照明状况 展柜照明：大多数展馆柜中的光源遮挡不好，一、二次反射现象比较 严重。展品的保护和保管：绝大多数陈列室都无防紫外线措施。我国博物 馆目前绝大多数经费都比较匮乏，难以从根本上改善照明状况，但随着我 国经济的不断发展和综合国力的不断增强，博物馆、美术馆的照明状况会 逐渐得到改善，陈列室全部采用人工照明的馆会逐渐增多。 陈列室的照明设计 (1)墙面陈列照明：a.采用定向性照明，由于把光集中到墙壁的画 面上而不是地板或顶棚上，从墙壁反射的光已足以使观众在陈列室中顺利 通行，有利于使观众把注意力集中到展品上。b.在“无光源反射映像区”内布置光源，一方面能避免反射眩光，另一方面又能使较厚实的展品 （如有画框的绘画等）不至于产生阴影。“无光源反射映像区”如下图那 样确定：以展出绘画为例，画面下沿一般离地0.8m－1.0m,画的中心一般 离地1.5m，观众离墙的位置一般为画面对角线长度的1.0－1.5倍距离处， 观众的眼睛距地面的高度平均为1.5m。 2)立体展品陈列照明： a.对于立体展品如一个石膏雕像来说，可以以大面积顶棚面的扩散光作一般照明，在雕像的侧前上方４０－６０cm的位置以定向型聚光灯作重点照明，并使重点照明的照度为一般照明的２－５倍，如系青铜像或其他暗色的雕像，重点照明的照度为一般照明的５－１０倍时，则雕像的立体感非常好。b.目的是为了避免展品表面显出不同的颜色。 2.3博物馆展示设计步骤与原理 2.3.1设计资料收集 对博物馆的功能性的了解。 规模、性质不同的博物馆其业务构成是不同的，因此应据此确定适当 的功能组成，并进行合理的功能布局。同时各功能组成部分的面积要比例 适当。重视公共辅助设施建设也是现代博物馆的发展趋势之一，此部分比 例也在逐步加大。 对博物馆的职能的多样性的了解。 博物馆职能的多样性要求建筑的灵活和多样性来适应，博物馆的生长 特性要求库房有发展的灵活性，展品内容的多元化和活动内容的多样化要 求展厅空间和照明方式的灵活和多样。现代博物馆可通过预留用地来实现 生长的灵活性，通过单元拼凑的手法或采用先进结构体系，营造大空间来 实现展览的灵活性，通过人工照明来实现照明的灵活性。 2.3.2设计任务的提出 总体设计的任务：是对陈列形式的总体构思和全面规划，是以陈列内 容和展品为对象，以建筑场地为出发点，对陈列的平面布局，立面和空间 构成形式进行的设计，总体设计要对设计和实施的全过程实行宏观控制， 以保证陈列艺术形式的完整统一。 总体设计的基本原则：准确把握陈列主题，创造完美的艺术形式，满 足使用功能要求，保障观众和文物的安全，力求做到经济合理，这些需通 过设计图纸表达清楚，制定出陈列总体设计方案，使其成为设计与实施的 文件依据。 2.3.3形式美的原理 艺术美就是一种表现形式，一般认为设计有两个方面的内容：一、内 容（或主题）；二、艺术形式。“内容”和“形式”是根据展示目标而进行 方案设计过程中最主要、有最密不可分的两个因素。前面所分析的设计概 念就组成了“内容”，所以“内容和形式的关系”也就是“概念和形式的 关系”问题。有了好的“概念”，我们就得根据设计的原理用形式美的原 则设法去表现他。形式是概念传播的媒介和感知手段，是概念外在的物化 的表现形式。“概念”是前提，“形式”是“概念”的表现手段。概念决定 形式，合适的形式又反过来丰富了概念的表达。 在展示中形式是对包括道具、灯光、色彩、形态、空间、声像、光电 等对