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第三章 欧洲文艺复兴时期美术 尼德兰文艺复兴时期美术 第三章 欧洲文艺复兴时期美术 关于尼德兰 关于尼德兰 尼德兰是荷兰语，被译作“低地之国”。它主要是指荷兰，全境约有四分之一的土地低于海平面，三分之一的土地海拔不到一米。 历史上的尼德兰还曾包括今比利时、卢森堡以及今法国东北部的一些地区。 文艺复兴时期的尼德兰是西班牙王国的属地，分成十七个省，共有300多个城市，是当时欧洲资本主义经济最发达的地区之一。 世界上第一次资产阶级革命——尼德兰资产阶级革命就爆发在十六世纪的尼德兰。 尼德兰文艺复兴美术特点 1、充分体现城市市民性 2、人文思想薄弱 3、继承哥特式艺术 4、缺少大师气魄 扬·凡·埃克 （约1390-1441） 扬·凡·埃克和他的哥哥胡·凡·埃克在美术史上合称“凡·埃克兄弟”，是文艺复兴时期尼德兰著名画家。 是油画材料和技法的革新者。 “尽我所能”是他的艺术格言。观察入微、描绘细致，重视对人物性格的刻画，注意光、色的表现。 最著名的代表作《阿尔诺芬尼夫妇像》集中体现了他的艺术成就和特点。 《阿尔诺芬尼夫妇像》（1434） 板上油画 82×60厘米  伦敦国家美术馆藏 《阿尔诺芬尼夫妇像》局部 《系头巾的男子》（1433） 板上油画 33.1×25.9厘米 伦敦国家美术馆藏 《根特祭坛画》 （1432） 板上油画 350×461厘米 根特圣巴佛大教堂 《根特祭坛画》  局部 《巴利的圣母子》 油画 1436年 122.1×157.8厘米  布鲁日布尔尼克美术馆藏 《洛林大臣的圣母像 》  66×62厘米  画于1435年左右  巴黎卢浮宫藏 希罗尼穆斯·博斯 （约1450—1516年） 借助寓言故事或宗教题材，来表达人文主义的进步思想。 画家往往通过幻想的漫画式形象影射诸如主教、高级僧侣、神学家和封建主等人物，展开无情的揭露和辛辣的嘲讽。 画面中的形象显得荒唐滑稽，但 又以现实生活为依据，合理地被 画家的幻想所支配。 写实性与浪漫主义相结合的表现 手法，形成了博斯特有的绘画语 汇和艺术特色。 《愚人船》（1490-1500） 板上油画 58×33厘米 巴黎卢浮宫博物馆藏 《人间乐园》（局部）  约1500年 板上油画  220×96.5厘米 马德里普拉多宫博物馆藏 《世俗花园》  油画  1500-1505年  马德里普拉多 博物馆藏 《七种死罪》（1480）板上油画120×150厘米马德里普拉多宫博物馆藏 老彼得·勃鲁盖尔 （约1525—1569年） 作品包括油画、铜版画和素描，题材以《圣经》故事、阿尔卑斯山风景和当地农村的风土人情为主，反映尼德兰火热的现实生活。 画风淳朴、清晰、线条简练、色彩鲜明、对比强烈，表现出浓厚的装饰趣味和对局部、细节的重视。这种画风源于尼德兰的民族风格，与北欧传统文化中的哥特式艺术传统一脉相承。 扩大了风俗画的表现范围，善于使用全景式构图，促进了风景画的独立进程。 热情地赞美农民的劳动和乡村的生活，讴歌那勤劳、乐观、淳朴的美德以表现社会的进步力量。 《画家和买家》（约1565）纸上钢笔画25×21.6厘米维也纳艾尔伯迪纳绘画收藏馆 《尼德兰的寓言》（1559）板上油画 117×163厘米 柏林国家博物馆藏 《狂欢者与斋戒者之战》（1559）板上油画 118.1×164.5厘米 维也纳艺术史博物馆藏 《雪中猎人》 油画 1565年 117×162厘米 《收割》 木板油画 1565年 118×163厘米  纽约大都会博物馆藏 《农民舞蹈》（1568） 板上油画 114×164厘米 维也纳艺术史博物馆藏 《农民婚礼》 《盲人引导盲人的寓言》（1568）布上蛋彩  86×154厘米 那不勒斯国家美术馆藏 《女子肖像》  1435年  47×32厘米  西柏林国立美术馆藏 《安托万·德·戈涅肖像》  1460年  布上油画 37×27厘米  比利时布鲁塞尔皇家美术馆藏 《下十字架》  1435年 板上祭坛画  220×262厘米  西班牙马德里普拉多博物馆 《最后的晚餐》  波茨 1464-1468年  88.5×71.5厘米  比利时卢万圣彼得 大教堂藏 《旷野中的约翰》  扬斯 42×28厘米  柏林博物馆藏 《兑换银钱的人和 他的妻子》  马苏斯 第