傅裕惠有魏瑛娟的机制巧思与田启元的刚猛唐突虽然她可能全不认识.PDF

天亮以前，女巫仨已開始勞動 她從舞台消失，卻仍在鄉野流連。* 傅裕惠 傅裕惠這輩子似乎都在與各種主流霸權的意識形 態打架：她被籠罩，質疑，而後超越，再不回頭。都 是自己磨出來的，她說。她像鑽進奇怪的樹洞，走過 一段，見了天光卻一腳踩在廟埕上。她雙腳跨在以男 性為主的野台歌仔戲前後，學會軟下腰、低姿態，與 戲班子搏鬥，拐騙硬幹也要弄出異於傳統歌仔戲的作 品。 一週瘋狂的導演排戲，上了台，看著她的小生怎 麼一出彩排大門就搖身一變帥氣逼人，台下媽媽們扛 著大砲攝影機一逕對準猛拍，怎一個爽字了得。 「台灣真正的情慾流動自由在這兒哪！」傅裕惠 渾身是勁地說。 「 傅裕惠有魏瑛娟的機制巧思與田啟元的剛猛唐突 （ ）， 。」 雖然她可能全不認識這兩個人 小劇場架式十足 1996 ， ， 年 鴻鴻看完傅裕惠在堯樂茶酒館導演的作品後 寫 。 ， 下這段文字 當然 傅裕惠早在念政大新聞系時就已經聽 36 踏 青 ， 。 說過這兩位前輩 但這也不過是前話罷了 《 ， ， 》 自虐 沒關係 煮糖醋魚 是傅裕惠在第一屆女節 。 （ ） 的作品 當時她從紐約雪城 Syracuse 大學劇場導演藝術 ， （ ）， 碩士畢業後 轉戰麻州的州立大學編劇研究 Dramaturg ， 因為與一名男子多年的戀情告吹 在強烈傷痛下撤回台灣 ， 。 《 》 ， 的第二年 這部作品誕生 邊在 表演藝術 雜誌撰評 「 」， 邊在情傷中反省 自己的問題 一面拓展她的女同志認 。 ， ：「 ， ， 同 多年後 她結論 後來我很感謝他 如果不是他離開 ，