数字媒体艺 术概论资料汇编.ppt

数字媒体艺术概论; 加拿大著名媒介大师 麦克卢汉 在其著名的《理解媒介》一书中曾经深刻指出“媒介即信息”和“媒介是人的延伸”。 根据麦氏理论，口语、印刷、电子和数字文化塑造了不同时代人类行为的特征，由此，媒介文化开始成为一种价值观和意识心态为人们所重视。 ;第一章 数字媒体艺术理论;;一、媒体的概念和特征;1、传统媒体和新媒体;3.媒介改变艺术→艺术影响媒介;二、媒体艺术与新媒体艺术;1.媒体艺术;2.麦克卢汉理论与媒体艺术;3.新媒体艺术与媒体艺术的关系; “不要将媒介视作是一种物质或本体，而是视作一组开放的可以不断修改的可能性。艺术或哲学并不问什么是媒介，而是问媒介有何潜力，这种潜力是否能创造出价值。媒体或艺术类别是以未来为向导的，是在不断寻求变化的。每一种艺术的媒介都是不断创新的，可以通过提供一种新的材料形成一种新的概念，引领我们走向新的艺术媒介。” ——大卫·罗德维克《新媒体诞生后的哲学》 ;三、新媒体艺术的模型;1.新媒体艺术的学科依托;2.新媒体艺术的范畴;3.新媒体艺术的金字塔模型;四、数字媒体传播特征;1.分众传播;2.沟通与互动;3.媒体的全面融合;五、新媒体艺术的理论探索;新媒体艺术的模型？;和其他艺术形式的区别;学科内容的设定;新媒体艺术的学科依托和研究领域;六、 新媒体艺术的基本属性;;;新媒体艺术应用在那里？;七、新媒体艺术的特征和类型;1. 以计算机作为创作和展示手段;2 .多媒体、多感官的表现形式;3 .更广泛的表现题材和展示空间;4 .数字媒体艺术分类;八、 数字媒体艺术的交互性;1、什么是“交互艺术”;2、交互艺术的特点;3、交互艺术的表现形式;（二） 现场式； 和桌面式交互作品不同，现场式交互作品主要是在艺术场馆、博物馆、公共空间展示并多以“虚拟现实”或“多通道人机交互”的形式出现。 这种艺术形式为创意的呈现提供了更多的可能性，给创作者和体验者都带来了新的空间。它突破了传统艺术形式中作者与观众的关系，观众在创作和诠释艺术作品方面的地位变得愈发重要，特别是观众的参与方式和参与程度往往成为作品能否成功的关键。;;;;第二章 数字媒体艺术美学;一、图像拼贴与现代艺术;1、数字图像的重构美学;;2、毕加索与现代艺术的诞生;《亚威农少女》 毕加索1907;《藤椅上的静物》 毕加索1912;3、摄影与图像重构;意大利数字艺术家Alessandro Bavari的数字拼贴艺术作品（2005）;《人生之路（Two Ways of Life）》;4、拼贴与电影蒙太奇;（2）穆布里奇与电影的诞生 摄影师爱德华· 穆布里奇拍摄的的奔马和人体连续动作照片(1873).而这项技术被发明出来不久，便开始推动电影和动画产业急速发展。;（3）蒙太奇语言 蒙太奇是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。蒙太奇是电影语言，或者说是电影构成形式和构成方法的总称。是电影艺术的重要表现手段。正是因为有了蒙太奇，电影才从机械的纪录（包括影像、声音和色彩）转变为创造性的艺术。爱森斯坦关于蒙太奇理论有一句名言：“两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之积。” ;5、当代数字拼贴摄影;二、解构、拼贴与后现代;后现代就是超越现代思维的局限，就是超越分析的、线性的、机械的思维，走向整合的思维。这就是麦克卢汉最重要的遗产，吾人当珍视之。 ---何道宽教授译《理解媒介》;三、新媒体混合媒介动画;1、多样化的表现风格 2、个性化和大众化的特征 3、新型的动画传播途径 ;四、数字时代的电影美学;电影;1999年5月美国出现首批数字电影院。 1999年6月18日,数字电影第一次正式亮相。美国的2家影院采用全数字技术上映《星球大战前传：魅影危机》。 1999年末，《玩具总动员2》首映，标志着数字电影被推崇和认可。 2000年后，数字电影进入欧洲和日本。 数字化电影首次走进大型国际电影节——法国第55届戛纳电影节。 国内数字电影在90年代也开始尝试。;1、数字电影的定义;;2、计算机图像与数字电影;3、数字电影的美学;4、数字3D立体电影;5、数字电影的观影模式;五、虚拟交互艺术的美学;;六、数字媒体双刃剑;;第三章 科学、艺术与数字媒体艺术;数字媒体艺术与生俱来就有向往和追求真理的天性。正是在追求真理的征途上，科学和艺术携手而行，科学探索物质世界，艺术追求美的感受。 本章将从古希腊的美学开始，探索西方艺术史中蕴涵的科学观；探索西方现代艺术和技术的结合的历史；由此更清晰的梳理出数字媒体艺术的美学思想来源。;一、科学与艺术的同源性;1、艺术中的技术与技术中的艺术;2、科学、