《红楼梦》是对《金瓶梅》的继承与发展？.pptx

中国古代文学史 “讲红楼”系列活动 第七小组 孔德良 万 星 罗 品 刘艳伟 《红楼梦》是对《金瓶梅》的继承与发展？ 简述两者的异同 关于《金瓶梅》的简述 第一，开启了文人直接取材于现实社会生活而独立创作长篇小说的先河； 第二，《金瓶梅》还是中国文学史上的第一部世情小说，为此后《醒世姻缘传》、《绿野仙踪》、《歧路灯》等同类题材小说的创作提供了诸多借鉴； 第三，它打破了此前章回体小说的类型化人物和平面结构，而代之以多重性格的人物和网状的活动场景，这是我国古代小说史上的重大突破，甚至达到了它之后的众多小说也未能达到的高度。 《红楼梦》与《金瓶梅》的密切关系 若没有《金瓶梅》的开创之功，《红楼梦》必定多少会减色几许，恐怕没有人能够否认。 《红楼梦》中的部分情节的确可以在《金瓶梅》中找到影子， 《金瓶梅》在创作过程中积累的经验和技巧为《红楼梦》的出现作出了一定的贡献。 文学史上从来没有陡然而起的高峰，前后的传承关系我们必须厘清，以不埋没前人的奠基之功。 人名的隐含义 《水浒传》 “智多星”吴用（无用） 到《金瓶梅》时，则成为一种极佳的艺术艺术手法，应该说，这是它在小说史上的卓越贡献之一，这一特点在之后的小说里层出不穷。 到《红楼梦》更是蔚然大观，诸如甄士隐、贾雨村、冯渊、卜世仁、秦可卿等，数不胜数 人名的隐含义 《金瓶梅》和《红楼梦》两部小说共有却为其他小说所无的一处：即数人名字合称。 在《红楼梦》里 ，“原应叹息”（元迎探惜）四姐妹 在《金瓶梅》 里，花家四兄弟“有虚光华” “元迎探惜”四姐妹 人物命运的预设 《金瓶梅》第二十九回“吴神仙贵贱相人，潘金莲兰汤午战”中，作者借吴神仙之口道出人物命运，也为全书最后分崩离析的结局埋下了伏笔。 人物命运的预设 “发浓鬓重，光斜视以多淫；脸媚眉弯，身不摇而自颤。面上黑痣，必主刑夫；人中短促，终须寿夭。举止轻浮惟好淫，眼如点漆坏人伦。月下星前长不足，虽居大厦少安心。”点出了潘金莲妖艳、淫荡， “刑夫”则带出武大郎已死，隐含西门庆死于非命的结局，“寿夭”是难得寿终，潘金莲之前世今生尽见判词。 潘金莲 “桑中之约”、“月下之期”暗示和西门庆的偷情一事，“必产贵儿”，李瓶儿日后果然最先为西门庆诞下一子，惜哉年寿亦不永，且李瓶儿属相为羊，死时27岁，时为狗年，正应“三九”、“鸡犬”，悲剧结局也是一笔点出。 李瓶儿 人物命运的预设 《红楼梦》全书第五回“游幻境指迷十二钗，饮仙醪曲演红楼梦”，一则不指明所写为谁，二则不明言命运究竟如何 。 人物命运的预设 宝玉到太虚幻境看见又副册的“霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念”，副册的“根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。自从两地生孤木，致使香魂返故乡”，正册的“可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋”。完全没有指名道姓地说出判词主人，甚至判词本身也是扑朔迷离。既为读者留有遐思的空间，又令全书高雅脱俗，韵味悠长，有含蓄不尽之妙，青出于蓝而胜于蓝，技高何止一筹。 人物、情节的相似性 《红楼梦》第三十七回晴雯道：“一样这屋里的人，难道谁又比谁高贵些？”与《金瓶梅》第二十九回春梅的话：“那道士平白说戴珠冠，教大娘说又珠冠只怕轮不到他头上。常言道：‘凡人不可貌相，海水不可斗量。’从来旋的不圆砍的圆。各人裙带上衣食，怎么料得定。莫不长远只在你家做奴才罢。” 虽同为下人，然心比天高，不甘心所处之身份地位的念头丝毫不加掩饰，文中还有多处写到两人性格的相似性 杨幂饰晴雯（2010新红楼梦剧照） 《金瓶梅》中梁敏仪饰婢女春梅 人物、情节的相似性 《金瓶梅》中的李瓶儿之死和《红楼梦》中的尤二姐之死 作为《金瓶梅》中的主要人物，有关李瓶儿之死的前因后果从第五十八回至六十二回，共五回；尤二姐在《红楼梦》中只是陪衬性的人物，从第六十五回贾琏偷娶到第六十九回吞金自杀，竟也占到五回的篇目。 连环画中的李瓶儿 性格皆是：待人和气，逆来顺受，忍气吞声，懦弱可欺，虽生性放荡而宅心仁厚，对上对下无不和气，上下也因此无不喜欢，两人都过于天真，将潘、王视为“好人”而心存感激，恨不得将心掏出来呈于对方，及至后来虽识破奸计，却百口莫辩，无能为力，“人为刀俎，我为鱼肉”，任由别人宰割。 张明明饰演尤二姐（87版） 人物、情节的相似性 两人同样的“嘴甜心苦，两面三刀，上头一脸笑，脚下使绊子，明是一盆火，暗是一把刀”，然而作为写人的圣手，曹雪芹没有简单的复制，他充分考虑到王熙凤的家世、出身、社会背景、家庭地位都绝不同于穷苦裁缝家的女儿，九岁被卖做家伎的潘金莲，两书作者正是在各自不同的生活背景下，分别刻画出了二人栩栩如生的形象。 一手策划悲剧的主谋：潘金莲和王熙凤 潘金莲 王熙凤 《金瓶梅》里面的潘金莲，在《红