古代近代外国地大洋洲工艺美术赏析.pptVIP

古代近代外国地大洋洲工艺美术赏析.ppt

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当然,最根本的一点是,他们完全与大自然融为一体,取之不 尽,用之不竭的自然材料,不仅是他们最喜欢的,而且也是用 起来最亲切、最便利的材料。另外,大洋洲土著民族的生产生 活方式,亦决定了他们的工艺美术发展水平,更高级的材质或 更完美的器物和用具,对他们来说似乎不在追求之中。 结 束 服务理念中的“点点” ◆理解多一点 真情浓一点 ◆学习勤一点 品质高一点 ◆理由少一点 效率高一点 ◆处理问题灵活点 工作过程用心点 ◆对待同事宽容点 互相协作快乐点 身体装饰: 1.文身 女子限于四肢,男子遍布全身 图案:鱼纹、对折纹、波浪纹、点圈线纹等 2.活动装饰 贝、石制的耳环、耳坠、戒指、项链、脚套等 陶工艺: 造型简括、缺乏必要的装饰 风格特征:抽象而简洁、粗犷而随意 编织工艺 种类:席、篮 特征:造型独特,纹饰新奇,美观实用 颇具地方特色和民族风格 染织工艺 树皮布 发明背带织机 重要生活用品,有代表性的染织工艺美术制品 木工艺 1.建筑物或设施上的彩绘木雕装饰 2.造型较简单的木雕人像 3.独木舟 第三节 澳大利亚土著人工艺美术 澳洲大陆——大洋洲最大的岛屿 土著居民:黑色人种和黄色人种的混血 生活方式:狩猎、采集、半农耕、衣着简单 工具武器 种类:盾、矛、棍、刀、飞去来器 装饰: 凹线花纹装饰 直折线几何图案 少量具象装饰纹样 独特工艺:树皮画 美观而具有新奇的装饰效果 建筑中不可或缺的材料 内容与日常生活关系密切,十分活跃而充满生活气息 木工艺和石工艺 主要品种:原始图腾崇拜雕刻 作用:墓碑、部落的标记 以木工艺加彩绘的图腾动物形象为主,也有各类几何图形 第四节 新西兰毛利人工艺美术 文化较发达、至今保留人数最多的平原民族 源出自波利尼西亚人 10世纪起乘船到新西兰北岛定居 语言、文化及艺术趣味等各方面都与波利尼西亚很接近 14世纪以前——纯渔猎、采集生活 14世纪后——刀耕火种 对工具的装潢美化加强,各类生活生产用具的样式增多 具有较高的艺术价值 在一定程度上证明了毛利人从野生状态中脱离出来, 并有了等级与阶级的萌芽 亚麻织物 由草编工艺进一步发展而成 用于斗篷、披肩、腰围、头巾 色泽花纹丰富、经久耐用 将闪光的羽毛、动物的软尾毛、人的头发掺入亚麻织品 画身与文身 毛利人的传统装饰形式之一 脸部:涂画粗细不等的红白条纹 身上:劙划或针刺出永久性的斑痕 木工艺 1.建筑装饰 2.船 3.图腾圆柱 4.小型工艺制品 特征:造型美观、作工细致 在太平洋各土著民族中最负盛名 玉石工艺 玉石小人像“海蒂基” 具有超自然力量的祖先偶像,用作护身符 高度一般在10厘米左右,但需耗时数月方可雕成 材质昂贵而稀有,加工过程冗长 仅在部族首领的家族中代代相传 第五节 大洋洲装饰工艺 一、器物装饰 1. 几何图形 2. 动物图案 3. 植物纹样 4. 人物图形 二、人物装饰 1. 画身 2. 文身 3. 佩饰 第六节 结 语 一、古代大洋洲工艺美术深受其特殊的自然环境的制约和影 响,普遍具有适应大洋环境的特征。譬如,由于缺乏优质黏 土,因而陶工艺的发展受到限制;又因为金属矿藏贫匮,导 致整个大洋洲金属工艺的滞后。但大洋洲丰富的植物、贝壳 和石料,为其木工艺、编织工艺、贝制品及石工艺的发展和 兴盛,提供了良好的条件。 二、古代大洋洲工艺美术在当地土著民族的宗教生活中扮演 了十分重要的角色。可以说,这一区域的工艺美术对宗教而 言,几乎处于全面服务的地位。大量的木工艺、石工艺及其 他材料的装饰工艺,基本上是围绕着图腾崇拜而展开的。因 此,强烈的宗教性是大洋洲工艺文化的显著特征。 三、古代大洋洲工艺美术表现出相当浓厚的原始艺术特征。 拉皮塔文化时期的石器、陶器和贝制品,波利尼西亚古代文 化时期的骨制品和植物纤维工艺,以及之后澳大利亚土著人 的各类生活用品和狩猎工具,美拉尼西亚人用树皮制作的 “塔帕布”、毛利人和巴布亚人的木工艺制品和器物装饰等等, 无不反映出稚拙、古朴、简括、强烈而坚韧的原始艺术气质, 形成了鲜明的工艺风格和时代特色。 四、古代大洋洲工艺美术充分体现了民族风格和地区特征。 虽然整个古代大洋洲似乎处在与世隔绝的状态,但各区域各 民族在保持着共同的人种血缘和近似的文化语言,有着相同 的原始宗教和生活习俗的同时,亦表现出各自强烈的民族风 貌和地域特色,这明显地反映在他们不同的审美情趣和他们 的工艺创作之中。具体

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