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当然,最根本的一点是,他们完全与大自然融为一体,取之不尽,用之不竭的自然材料,不仅是他们最喜欢的,而且也是用起来最亲切、最便利的材料。另外,大洋洲土著民族的生产生活方式,亦决定了他们的工艺美术发展水平,更高级的材质或更完美的器物和用具,对他们来说似乎不在追求之中。 结 束 服务理念中的“点点” ◆理解多一点 真情浓一点 ◆学习勤一点 品质高一点 ◆理由少一点 效率高一点 ◆处理问题灵活点 工作过程用心点 ◆对待同事宽容点 互相协作快乐点 身体装饰:1.文身女子限于四肢,男子遍布全身图案:鱼纹、对折纹、波浪纹、点圈线纹等2.活动装饰贝、石制的耳环、耳坠、戒指、项链、脚套等 陶工艺:造型简括、缺乏必要的装饰风格特征:抽象而简洁、粗犷而随意 编织工艺种类:席、篮特征:造型独特,纹饰新奇,美观实用 颇具地方特色和民族风格 染织工艺树皮布发明背带织机重要生活用品,有代表性的染织工艺美术制品 木工艺1.建筑物或设施上的彩绘木雕装饰2.造型较简单的木雕人像3.独木舟 第三节 澳大利亚土著人工艺美术 澳洲大陆——大洋洲最大的岛屿土著居民:黑色人种和黄色人种的混血生活方式:狩猎、采集、半农耕、衣着简单 工具武器种类:盾、矛、棍、刀、飞去来器装饰:凹线花纹装饰 直折线几何图案少量具象装饰纹样 独特工艺:树皮画美观而具有新奇的装饰效果建筑中不可或缺的材料内容与日常生活关系密切,十分活跃而充满生活气息 木工艺和石工艺主要品种:原始图腾崇拜雕刻作用:墓碑、部落的标记以木工艺加彩绘的图腾动物形象为主,也有各类几何图形 第四节 新西兰毛利人工艺美术 文化较发达、至今保留人数最多的平原民族源出自波利尼西亚人10世纪起乘船到新西兰北岛定居语言、文化及艺术趣味等各方面都与波利尼西亚很接近 14世纪以前——纯渔猎、采集生活14世纪后——刀耕火种对工具的装潢美化加强,各类生活生产用具的样式增多具有较高的艺术价值在一定程度上证明了毛利人从野生状态中脱离出来,并有了等级与阶级的萌芽 亚麻织物由草编工艺进一步发展而成用于斗篷、披肩、腰围、头巾色泽花纹丰富、经久耐用将闪光的羽毛、动物的软尾毛、人的头发掺入亚麻织品 画身与文身毛利人的传统装饰形式之一脸部:涂画粗细不等的红白条纹身上:劙划或针刺出永久性的斑痕 木工艺1.建筑装饰2.船3.图腾圆柱4.小型工艺制品特征:造型美观、作工细致 在太平洋各土著民族中最负盛名 玉石工艺玉石小人像“海蒂基” 具有超自然力量的祖先偶像,用作护身符高度一般在10厘米左右,但需耗时数月方可雕成材质昂贵而稀有,加工过程冗长仅在部族首领的家族中代代相传 第五节 大洋洲装饰工艺 一、器物装饰 1. 几何图形 2. 动物图案 3. 植物纹样 4. 人物图形 二、人物装饰 1. 画身 2. 文身 3. 佩饰 第六节 结 语 一、古代大洋洲工艺美术深受其特殊的自然环境的制约和影响,普遍具有适应大洋环境的特征。譬如,由于缺乏优质黏土,因而陶工艺的发展受到限制;又因为金属矿藏贫匮,导致整个大洋洲金属工艺的滞后。但大洋洲丰富的植物、贝壳和石料,为其木工艺、编织工艺、贝制品及石工艺的发展和兴盛,提供了良好的条件。 二、古代大洋洲工艺美术在当地土著民族的宗教生活中扮演了十分重要的角色。可以说,这一区域的工艺美术对宗教而言,几乎处于全面服务的地位。大量的木工艺、石工艺及其他材料的装饰工艺,基本上是围绕着图腾崇拜而展开的。因此,强烈的宗教性是大洋洲工艺文化的显著特征。 三、古代大洋洲工艺美术表现出相当浓厚的原始艺术特征。拉皮塔文化时期的石器、陶器和贝制品,波利尼西亚古代文化时期的骨制品和植物纤维工艺,以及之后澳大利亚土著人的各类生活用品和狩猎工具,美拉尼西亚人用树皮制作的“塔帕布”、毛利人和巴布亚人的木工艺制品和器物装饰等等,无不反映出稚拙、古朴、简括、强烈而坚韧的原始艺术气质,形成了鲜明的工艺风格和时代特色。 四、古代大洋洲工艺美术充分体现了民族风格和地区特征。虽然整个古代大洋洲似乎处在与世隔绝的状态,但各区域各民族在保持着共同的人种血缘和近似的文化语言,有着相同的原始宗教和生活习俗的同时,亦表现出各自强烈的民族风貌和地域特色,这明显地反映在他们不同的审美情趣和他们的工艺创作之中。具体
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