梅花引荆溪阻雪白鸥问我泊孤舟【宋】蒋捷.pptVIP

梅花引·荆溪阻雪 蒋 杰 白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。 旧游旧游今在否？花外楼，柳下舟。梦也梦也，梦不到、寒水空流。漠漠黄云，湿透木绵裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。 作者乘舟沿荆溪而行，途中遇雪， 夜泊溪畔，想到南宋覆亡，旧友不在， 感慨之下写了这首词。 词的大意是： 　 白鸥栖落水滨，默然地望着我，好 似在问：夜泊溪畔是被风雪所阻，不得 以停泊；还是无所去处，情愿留下？如 若是自愿，又为了何事眉头紧锁？夜风 袭来，掀起舱帘，吹得舱内灯火闪烁， 孤处江舟，只有身影为伴，对着孤影， 不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。 　 　　 昔日一同悠游的旧友，今日在哪 里？回想当时，楼外一片盎然春 色，相携漫步锦簇的花丛中。湖中 绿波荡漾，系舟在堤边的柳树下。 梦啊，梦啊，让我在梦中重温一下 旧游。可是在梦中却难寻旧游，只 有眼前的寒水空自流。舱外飞雪漫 天，凝望浓密的阴云，任凭飞雪落 在身上，浸透了棉衣。都说没有人 的忧愁，有我这般深沉，今夜，雪 中的梅花，一身素白，忧愁似我。 词的起笔就很不落俗。既没有描绘雪景，又没有直叙受阻， 而是幻想出一只拟人化的白鸥来设问。白鸥栖息水滨，形象飘逸，出现在荆溪泊舟的背景中，显得十分和谐。这里借助白鸥，构思已属新颖，而它的问法，更为巧妙。它将孤舟主人的停泊究竟是被迫的还是自愿的这个问题，极其简明地用“是身留，是心留”来概括。第一步先作一个选择式的询问，第二步紧接着又用“心若留时，何事锁眉头”来反问。似乎它已经看出苗头，但仍避免作出判断。这样，一起笔就用空灵的笔墨，揭示了孤舟受阻这一题旨，还为通篇的结构──时而写“身留”，时而写心未留──提供了线索。 “风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。” 这几句，承上文，写身留，描绘了孤舟中的冷清。在笔法上，从前面的虚笔侧写，转为实笔正写。通过“拍”字、“舞”字，写出了寒风吹袭下，舱帘掀打和灯焰闪烁的动态，突出了一个“冷”字；又用“对”字、“闲”字，刻划了他对着缄默的身影孤寂地发愣的静态，突出了一个“孤”字。在这一动一静之中，渲染了冷清寂寞的气氛。又用“冷清清”一句，予以点破，兼指环境和心境。人们在孤寂的时候，往往会自然地怀念起旧日的朋友。正是这种孤舟夜泊的境遇，促使主人公追念起昔日同友人的欢聚，因而逗引出 “忆旧游”的思绪。 “旧游旧游今在否” 这句内心独白，遥承起笔中对主人公并非“心留”的提示，同上片的“忆旧游”相衔接。随着怀念旧友的思绪，作者把笔墨挥洒开去，以“花外楼，柳下舟”两句，揭出了同眼前的冷清相对照的另一番境界。句中在“花”“柳”这两个娇艳字眼儿的点染下，再现了与故友同游的美好回忆：在春意盎然的花红柳绿之中，他们乘舟荡漾、楼台逗留。写到这里，作者突然调转笔锋，写出了“梦也梦也，梦不到、寒水空流”三句，来一个一百八十度的转折，把刚刚荡开去的境界忽地又收拢回来。原来是美好的回忆，引来他寻梦的渴望，而一再地努力入梦却没有成功。好梦难寻，终于重新坠入冷清的现实──只见荆溪寒水空自流。这一跌一荡的笔下波澜，反映了主人公翻腾的思绪，也通过鲜明的对比，进一步揭示了他被迫滞留中的惆怅心情。 　　 　 “漠漠黄云，湿透木绵裘” 这两句再次回到了对“身留”的描写。从“湿透”两个字，可以悟出，主人公寻梦不成，已经踱到甲板上，伫立很久。他不顾漫天的飞雪，凝视着“漠漠”密布的阴 云，听任身上的木绵袄被雪水浸透。 “都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。” 结尾表明，他陷入了深沉的愁思。直到终篇，才画龙点睛地道破了“愁”和“雪”。明明是作者──主人公在愁思，他却凭空拈出一个“都道”来，假托别人来说。表面上是先抑后扬，也就是先借他人把自己放到了最愁的“无人愁似我”的境地，再后转来，拉出幻想中的愁雪的梅花来作伴，似乎是自己的境地还不是唯一最可悲的。实际上是愁话淡说，聊以自慰。句中把“愁似我”的句子成分加以颠倒，再重复使用，用意也在加强上述“抑扬”的效果。最后一句“有梅花，似我愁”尤其是表现了作者的丰富的想象力和洒脱的胸襟的神来之笔。梅花这一高洁的形象，还使人们联想到作者在宋亡之后，以有为之年隐居不仕的经历，进而从他那故作放达的语调中，感觉到他萦绕于怀的，似乎有比阻雪更深的愁苦，阻雪也许不过是一剂触媒吧？ 理 解 作者这里情虽因阻雪而起，而愁却非因羁旅而生，他本是漂泊之身，不必为路途受阻、急于思归而焦虑，也无心留恋这样美好的雪中景色，对他来说，留也是