第三章色彩调和.pptVIP

* * 第三章 色彩的调和 有对比的和谐统一才是调和 近似的、差异较小的色彩，对比很弱，不存在调和 问题。但过于刺激的强对比色彩，由于缺乏共性因素， 也不能达到调和。只有经过合理选择的具有适当对比的 色彩组合，才是真正意义上的色彩调和，才能产生和谐 统一的色彩美感。 § 3-1 一般原理 1. 不强烈的色彩容易调和 中性的、统一的、近似的色彩是调和的。 稍有对比又互相接近的色彩组合也易取得调和效果。 2. 按秩序变化的色彩容易调和 如渐变色彩 3. 色彩与表现一致时容易调和 伊顿曾这样说过：“视力需要有相应的补色来对任何 特定的色彩进行平衡，如果这种补色没有出现，视力还会 自动地产生这种补色。正是靠这个事实的力量，色彩和谐 的基本原则才包含了互补色的规律。” 4. 感受上互相补充的色彩容易调和 § 3-2 调和的基本方法 1.加强法 加灰15% 加白20% 如果画面中的形象太模糊，对比太弱，给人以暧昧印 象时，可通过增强各色间的明度对比，使其关系明晰和 醒目起来，达到有对比的调和效果。假如色相对比过分 强烈而须达到调和时，可以通过加强明度或彩度的调节 作用来实现。 2. 序列法 有秩序的色彩容易调和。若有两色对比强烈，可采用 等色阶过渡的办法，在两色之间插入一些色阶，使相互对 比的色彩有序的过渡一下，即可达到调和目的。 3. 反复法 一组色彩彩度较高或互为补色时,将这组色彩多次 重复,画面会有秩序的缓和下来,达到调和的效果. 4. 透叠法 通过实验与想象,将两对比强烈的色应该产生的间色 调配出来,此色中包含原有两色的属性因素,达到调和效果. 5. 隔离法 用第三色将两对比强烈的色隔离开,第三色常用 黑、白、灰、绿、紫、金、银等中性色.也可采用 一色勾勒轮廓的方法。 隔离法 6. 形态调整法 调整色彩的形态可以改变色彩的对比度，达到色彩 调和的目的。例如，有相同面积的两块色彩，把其中一 块的面积缩小，或者增大两块色彩间的距离，或者将聚 集的形态改变为分散形态，或者将块面性质的形态改变 为点、线、小块面等等都可以削弱色彩间的对比度，起 到调和作用. 形态调整法 面积对比调和： 大面积的红色 与小面积的绿色，色相上的对比通过面积的悬殊得到平衡统一。高纯度的红色与中纯度的黄色得到了视觉上的平衡。 7. 支配法： a. 同一明度的支配 蓝 橙 白50% 白30% 蓝 橙 浅蓝 浅橙 蓝 橙 黑10% 黑10% 蓝 橙 深蓝 深橙 A. 同一支配法 蓝 橙 灰30% 灰30% 蓝 橙 灰蓝 灰橙 b. 同一彩度的支配 c. 同一色相的支配 蓝 橙 加红 加红 蓝 橙 紫 红味橙 B. 近似支配法 a. 一色加进另一色的支配 蓝 黄 加黄 蓝 黄 绿 黄 b. 两色互相加入的支配 蓝 黄 黄 蓝 黄 黄味绿 绿味黄 蓝 第三节 色彩调和的理论 在色立体上按方向和距离选色求调和 由于蒙氏色立体上的各种色彩，是在把色相、明度、 彩度等要素按一定秩序组织起来的基础上产生的，色与 色之间具有了一定的“被定量的秩序关系”，因此，在色 立体上按照不同方向和一定距离选取色彩，可以取得调 和效果。 垂直方向的调和： 三个要素中，色相和彩度 两个要素是相同的，只是 明度有变化。 水平方向的调和： 选色不通过N轴时，就 会形成同一个色相上的明 度相同，彩度不同的色彩 组合；假如通过N轴选色 时，即可获得明度相同， 彩度有变化的一组互补色 的组合。（如 5R与5BG） 倾斜方向的调和： 选色不通过N轴时，只能 形成同一色相的明度与彩度 同步变化的色彩组合；如果 通过N轴选色，就会形成明 度和彩度同步变化的补色组 合。（如5R与10B） 外围水平方向的调和： 这类选色中，明度和 彩度是大致相同的，只 有色相在变化。 （如5R、10PR、5RP、 10P、5P、10PB、5PB、 10B、5B） 用同一要素支配达到调和的目的 重复的调和 劳塞 (瑞士） Richard Lohse 利用级数系统的 设计画面的均衡关 系，运用色彩的冷 暖、明暗关系来创 造作品的运动起伏 感。 蜗牛（马蒂斯） 运用白色与黑色 来调节画面使之和谐.