第三章汉代辞赋.ppt

第三章汉代辞赋 参考书 1、? 龚克昌《汉赋研究》山东文艺出版社1990年修订版 2、? 瞿蜕园 《汉魏六朝赋选》 中华书局1964年版 3、? 曹道衡《汉魏六朝辞赋》 上海古籍出版社1989年版 4、马积高《赋史》 上海古籍出版社1987年版 一、赋的名称和起源 赋是介于诗歌和散文之间的一种特殊文体。 1.赋的名称 “赋”的本意是铺陈直叙。 《文心雕龙·诠赋》 “赋者，铺也，铺采摛文，体物写志也。” 朱熹《诗集传》 “赋者，敷陈其事而直言之者也。” 2.赋的起源 《文心雕龙·诠赋》：“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。” 赋是由《诗经》和《楚辞》发展而来的。 纵横家的散文，如《战国策》，所使用的铺排手法也是其来源之一。 赋作为一种文体，是由宋玉和荀子首创的。 《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》 最早以赋名篇的作家是荀子 《礼》、《知》、《云》、《蚕》、《箴》 汉代文学最具有代表性的样式，堪称“一代之文学”。 二、汉赋的发展 汉赋的发展过程，大致经历了形成、兴盛、衰微三个阶段。 根据时代和赋的体式，汉赋又可以分为骚体赋、大赋、抒情小赋三类。 1.汉赋的形成期 汉赋的形成期主要是骚体赋。 如贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》和淮南小山的《招隐士》。 枚乘创作的《七发》，标志着汉代散体大赋的正式形成。 2.汉赋的兴盛期 汉赋的兴盛期主要是大赋。大赋又称散体大赋或体物大赋。 司马相如、扬雄、班固、张衡，被誉为汉赋四大家。 班固的《两都赋》开创了京都赋的范例。 张衡摹拟班固的《两都赋》作《二京赋》。 散体大赋的特点 规模上，篇幅较长，结构宏大； 手法内容上，极度地铺张扬厉，用夸张的手法，富丽的词藻，侧重铺叙描写京都、宫苑、宫殿、山川等壮丽事物，以及诸侯、帝王的政治、军事、射猎等生活； 主旨上，既美且刺，客观上却形成了“劝百讽一”的效果； 行文结构上大多采用主客问答方式,一般由序、正文、结尾三部分构成。 用韵和语言上，韵散相间，以四、六言为主。 3.汉赋的衰微转变期 汉赋的衰落期，也是汉赋的转变期。抒情小赋兴起。 张衡的《归田赋》首开抒情小赋的先河。其后有蔡邕、赵壹等人。 第二节 贾谊、枚乘与西汉初期的赋 一、西汉初期赋体创作概况 贾谊与梁苑作家群体的出现标志着汉代文学创作迎来了新的生机。 梁苑（梁园、兔苑、菟苑）作家群体的领袖是梁孝王刘武，给汉初文学以巨大推动。 二、贾谊的骚体赋 《吊屈原赋》 《鵩鸟赋》 1.《吊屈原赋》 这篇赋可分为三部分。 第一部分，前序，旨在说明写作本赋的意图。 第二部分，本体，旨在说明屈原悲剧的社会原因。 第三部分，讯辞，旨在说明屈原悲剧的自身原因。 遭世罔极兮，乃殒厥身。呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔。阘茸尊显兮，谗谀得志；贤圣逆曳兮，方正倒植。世谓随、夷为溷兮，谓跖、蹻为廉；莫邪为钝兮，铅刀为铦。吁嗟默默，生之无故兮；斡弃周鼎，宝康瓠兮。腾驾罢牛，骖蹇驴兮；骥垂两耳，服盐车兮。章甫荐履，渐不可久兮；嗟苦先生，独离此咎兮。 骚体写成的抒情赋 篇幅短小，用简洁清丽的语言抒写出悲愤哀伤的感情。既是吊古，也是伤今；既是凭吊屈原，也是自伤自悼。 “词清而理哀”（刘勰《文心雕龙·哀吊》）。 形式上，有“讯”辞，通篇用带有“兮”字的语句；手法上，运用了大量的比喻。。 2.《鵩鸟赋》 “贾生为长沙王太傅，三年，有鸮入贾生舍，止于坐隅。楚人命鸮曰‘服’。贾生既自谪居长沙，长沙卑湿，自以为寿不得长，伤悼之，乃为赋以自广。” “读《鵩鸟赋》，同死生，轻去就，又爽然自是失矣。” 主旨在于说明生死去就难以预虑，也不必深究。表现出鲜明的道家倾向。 《鵩鸟赋》 这是一篇用骚体写成的哲理赋。 以赋明理，为贾谊所首创。（宋代苏轼的《前赤壁赋》） 采用了问答体的形式 ，与后来的汉赋较接近xiaoyaozhai888@163.com 397434716(杏花烟润） 三、枚乘的创作 1.枚乘生平： 枚乘（？～前140），字叔，淮阴人。吴王图谋叛汉，他写了《谏吴王书》，劝阻无效。公元前154年，吴、楚七国起兵叛乱，他又写了《重谏吴王书》，又无效。投梁孝王门下，成为梁苑作家群体的杰出代表。今传《七发》、《梁王菟园赋》、《柳赋》。 武帝初，以“安车蒲轮”征召枚乘，死于途中。 2.枚乘的《七发》 《七发》的写作意图 “七窍所发”而“戒膏粱之子”说。刘勰《文心雕龙·杂文》：“盖七窍所发，发乎嗜欲，始邪末正，所以戒膏粱之子。” “说七事”而“谏梁孝王”说。李