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中国风格设计 第十章 中国风格设计 东华大学服装及艺术设计学院 卞向阳 第十章  中国风格设计 一 民族化和国际化之争 1．“挑战与机遇并存”是WTO之于中国服装业的最好形容。 中国全球最大的服装生产国和出口国，但某种意义上还不敢妄称强国 13亿人口决定了它是世界上最大的潜在服装市场 除了已经具备的加工优势外，还必须有我们的特色产品。 2．日常生活中不再使用纯粹的传统服装 传统服饰文明的断层和模糊 印象中的国粹旗袍其实也是西式审美概念下的产物 3．服装文明遗产加上现代国力的强大造就了建立21世纪中式服装文明的民众欲望 4．APEC“中式休闲服”的推出加上全球性的复古时尚提供的契机 5．用富有文化底蕴和时代精神的“中国装”满足国内服装文明建设的需要，并以此进一步扩大国际市场份额 二 流行是根本 1．对于包括中国装在内的现代服装设计，元素的艺术整合只是是流行的异化内涵和手段，流行性才是最基本的要求，而商品性则是设计的最终目的。 2．中国服装传统中的很多因素无法在短期内与现代流行相兼容 西方服装体系 人体为根本、立体结构为基础、注重个性装饰和新奇多变社会流行 中国传统服装 程式化的宽体式样、平面化的裁剪结构、装饰性的服用材料、精致式的服装配伍和含蓄美的社会理念。 3．需要对中国服装传统进行再理解，利用设计艺术方法进行再整合，通过流行服装载体进行再演绎，制造服装商品进行再推广。 三 中国装概念 1．唐装 “唐装”一词在几乎所有关于中国服装史的著作中都找不到，这只是海外对当地华人的传统衣着的一种通俗称谓 或许可以将其与在清代到20世纪中期在中国男性中广泛使用的中式对襟衫相映射更为妥当 “唐装”只能是一种俗称。 2．中国装 定义：指以现代流行为基础，以中国传统服装元素为特征，符合现代人的服装审美观和生活方式的服装集合。它必定具有强烈的中国风格，同时又符合时尚的基本要求。 对译为“China Style”， 在中国服装演化进程中还有两个类似的概念 “汉装（Chinese Style）”，指清代汉族女性延续明代传统的服装 新中装（New Chinese Style）”，指民国初以旗袍和中山装为代表的中国特色服装 3.分类 按设计风格 唐装 “中国风”服装，在西式外表下具有以中式特征为设计眼。 按使用场合 礼服 生活装 4.中国服装传统要在发展中得以继承，只有将中国传统特征和时代流行有机统一和无缝嵌接，才能使21世纪的“中国装”体系得以建立和完善并长久保留在流行行列。 四 中国装体系 包括从原料到成品，从设计到营销，从服装产业到社会流行文化等诸多方面，复杂的系统工程。 1．中国服装的传统式样应用 除非是宽大风貌的出现和复古风潮的兴起，较难在现代设计中全面再现 可以用传统的领、襟、扣等局部设计加以有效强调。 平面结构手段可以迎合简洁时风，更多的则应该是局部使用。 2．传统的丝绸面料 礼服 在日常装中需要与新型化纤材料进行交混以改善其护理性。 3．图案、装饰 是中国服装文化的出彩之处，其相对的独立性使它们可以大量移植到现代服装中去 中国传统纹样和装饰对于现代快节奏的生活方式往往过于繁杂，必需加以简化 需要宜男百草、吉庆（謦）有余（鱼）的吉祥意境，但要放弃满地花的纷繁格式 绣花、滚边、挖嵌等中国传统工艺是中国装的有效表现手段，但不能照搬清末花俏复杂的十八镶滚。 4．配伍 中国传统的华美精巧的配伍方法也是塑造中国风格的捷径，但要视服装的使用场合而定 在日常服装中可能更多的是中国风格的上装和西式裤裙相配，甚至只有一个精巧的中国结 旗袍或全套的中式衣裤或许只能在礼服中出现。 5．精致含蓄的中国传统服装理念应用 是中国古代人和现代人衣着审美的最大叠会点，可以在现代中国装设计中得以充分张扬 中国式的“耐看”美好值得现代中国装借鉴。 在晚清的上海，两件粗看非常类似的男装袍可以用梅兰竹纹样中的花蕾开放与否区分日装和晚装 6．设计焦点 具有一眼就能看出的中国味道 7. 问题 历史的厚稠 对服装传统的概念不是点的清晰而是面的模糊 提到中装时无法有具体款式的联想 中国服装设计界往往为强调中式而中式，在艺术性方面无法有效使用设计手段，生搬硬套传统而忽视流行，更谈不上具有商业价值。 8.对策 中国漫长的服装历史为现代设计提供了丰富的素材，需要设计师具有良好的中国服装文化素养，不断努力挖掘 除了常见的立领、侧衩、盘纽、滚边，还有纹样、配色特别是风格理念等很多中式元素可以应用 中国装必需具有基本的流行格式，它可以是格调、廓型、结构，需要根据中国装的不同类型进行不同的商品设计处理。 A．正规场合服装 对戏剧化效果要求可以使礼服式的中国装带有较多的夸张。 有较多的原汁原味的中式因素组合 八仙暗花织锦