广西师范大学美术学院写意山水基础课件 从写生到创作.pptVIP

色调关系 林若熹 高度黑白灰对比 高度黑白灰对比即画面黑白灰色差较大，画面空间感相对较强，色彩明快强烈，多应用于效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富的画面，但是应用不好的话，容易出现画面混乱，主次不清，画面不易统一的弊端。 观林若熹绘画，总能发现很多亮点，用线简括而富于韧性，对线条、色块和明暗关系的处理常有独到之处。他也汲取了宋人折枝花卉的经验，并且在他的作品中，我们总能发现画面结构融入了现代绘画乃至工艺设计的构成手法。单就此画来说，画面由简单的黑白灰关系组成，背景大块白与小面积的黑色红色色块，与主题物形成对层次的灰度对比，画面的色块虽然不是实体对象，却作为画面的有机组成部分与画中的实体形象相互补充。 陈运权 观陈运权的画，可以发现他的画构成意味及其浓烈，画面的点线面与黑白灰形式比较明显，仅观此图，我们就可发现这两者的完美结合。画面中大面积的亮灰色与石头的深红色形成强烈的对比，减缓了大面积重色带来的窒塞感，而稳重的深红色，又给虚无缥缈的灰色水面以稳重之感，画面层次分明，但有不缺乏生动的节奏感，可谓日后构图中需要借鉴的范画之一。 沈宁 观沈宁的画，我们会发现，他总是把看似不相干的种种事物组合在一起，用他自己的生活经验和自身对生活的感悟使这些事物发生关联，画面神秘莫测，总要有种惊惶的情绪在里面，像梦魇又像戏剧。他的画色彩简练而单纯，画面黑和白，看似对比强烈，却又适合恰当，当然，就是因为这种单纯的色彩语言，给我们带来了不同的视觉感受和情绪感染。 灰度黑白灰对比 即画面黑白灰对比相对高度黑白灰对比色差较小，画面空间感次之，色彩稳重，画面和谐，效果较丰富、活泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。但是画眼不易突出，画面处理不当则易“灰”。 低度黑白灰对比 即画面空间感最弱，色彩简约明快，整幅画亮度纯度相似，画面几乎为一维平面之感，效果感觉柔和、和谐、雅致、文静，但也感觉单调、模糊、乏味、无力。是最难把握画面的一种对比方法，需要经验累积。 色彩构成中的黑白灰对比是处理画面整体关系的关键，大调子，大关系以及画面的部分与部分之间的黑白灰关系几乎都在这一步骤中完成，需要画者有较高的画面掌控能力和经验。当然，色彩构成还包含着色彩对比，纯度对比，色彩的面积与位置对比，色彩肌理对比等等，他们之间都是相互联系相互依托的，缺一不可，而画面整体黑白灰关系的处理，可谓涵盖了以上这些对比关系。可见，画面黑白灰关系在构图过程中是至关重要的。 圆形构图（中心构图） 边角构图 几何形构图 构图，也可说构思构图。在《中国画论》中，多称为章法，具体指画面的布局。对于构图的研究，在历代画论中，东晋·顾恺之提出“置陈布势”说，南朝·谢赫提出“经营位置”说，唐·张彦远将其作为“画之总要”，清·邹一桂说：“以六法言，当以经营为第一”，清·蒋和在《学画杂论》中也提出：“章法未到而笔法到者，如升堂而未入室；笔法到而章法到者，画必脱稿于古人。”可见，章法位置的妙与不妙，关系到作品的成败。 传统折枝法：“三线”的关系 构图常用法则 比例分割 古希腊毕达哥拉斯学派得出了美学史上第一个具有奠基性的命题——美是数与数的和谐。他们认为世界的本原是数，任何事物都可以还原为数与数之间的相互关系，比如应用最广泛的黄金比例，成为最为协调与美感的比例关系，画面的黄金交点即：1:0.618是凝集视觉的审美的接合点、中心点，也是观赏者的中心，更是画家情感抒发的中心。要在此精妙之处做足文章，表现出构图的严密、精致，使之意味无穷。引用到中国画构图中，其与“三七率”有异曲同工之妙。 高茜 70%的空白与占据画面30%的主题物给人以协调的美感，宁静，祥和，构图简单却给人以遐想。高茜运用简练得点线面构图形式，将将画面按比例分割安排，形式简单而明了，画面主体物的各种纹饰和形状的精心绘制和安排，充实了构图的简单，使画面更加饱满，点题的黑色蝴蝶，更使画面动感十足。高茜近年来在工笔画上的探索，越过了材料与技巧的层面，也突破了许多工笔画家难以突破的拘泥于形似与匠气，是浪漫主义画家的代表。 克刚 此图构图大胆，形式感极强，给人若有若无的不协调之感。若大致望去，应为2:8分割画面，构成了大疏大密之感，但是作者为其画面和谐平衡，画面中又留出了两个小面积的白色，平衡其画面。所以也可称之为3:7分割画面，可谓延伸了黄金分割率的分割形式。夸张却不做作。 陈运权 此图以1:9比例分割画面，画面充实饱满，却不拥挤阻塞，大疏大密的构图方式，看似死板的黑色石头背景的大块面，在画面中占据了几乎整片位置，可是，画者通过细节的处理——白色小鸟的错落动感的摆放，使画面变得生动而有节奏感，边线也生动而自然。画面元素多样，中西结合，是可为我们日后所借鉴的构图方式。 黄金分割的介入，使我们可以以科学的理论为依据，使我们的想法更好的付