北方民族大学中国现当代文学（现代文学）课件第十四章 小 说（二）.pptVIP

第十四章 小说（二） 教学目的要求： 1、掌握左联，了解左翼小说的创作倾向，了解代表性作家。 2、掌握丁玲的创作。 2、理解并掌握新感觉派小说的概念。 教学重点： 1、左联 2、丁玲《莎菲女士的日记》 一、左联和左翼小说 蒋光慈 蒋光慈：（1901—1931）在五卅运动后写了中篇《少年漂泊者》（1925）通过少年汪中的流浪历程，展现了“五四”到“五卅”的社会矛盾和斗争、在27年上海工人武装起义后不到半个月，就写了《短裤党》（1927），较早地描写了上海工人运动的共产党员俞先进工人。长篇小说《咆哮了的土地》（后改名为《田野的风》），是他的代表作。它从广阔的大革命的背景下，反映了党领导下的早期农民运动的风暴。矿工张进得和知识分子李杰（地主李敬斋的叛逆了的儿子）来到家乡，成立起农会，点燃了火种。 华汉（阳翰笙） 长篇《地泉》三部曲—— 《深入》、《转换》、《复兴》 2．左联五烈士的小说创作 白莽、柔石、胡也频、李伟森、冯铿。 胡也频：中篇《到莫斯科去》、长篇 《光明在我们的前面》 柔石（1902-1931）：《二月》 柔石：二月·小引 鲁迅 冲锋的战士，天真的孤儿，年青的寡妇，热情的女人，各有主义的新式公子们，死气沈沈而交头接耳的旧社会，倒也并非如蜘蛛张网；专一在待飞翔的游人，但在寻求安静的青年的眼中，却化为不安的大苦痛，这大苦痛，便是社会的可怜的椒盐，和战士孤儿等辈一同，给无聊的社会一些味道，使他们无聊地持续下去。 浊浪在拍岸，站在山冈上者和飞沫不相干，弄潮儿则于涛头且不在意，惟有衣履尚整，徘徊海滨的人，一溅水花，便觉得有所沾湿，狼狈起来。这从上述的两类人们看来，是都觉得诧异的。但我们书中的青年萧君，便正落在这境遇里。他极想有为，怀着热爱，而有所顾惜，过于矜持，终于连安住几年之处，也不可得。他其实并不能成为一小齿轮，跟着大齿轮转动，他仅是外来的一粒石子，所以轧了几下，发几声响，便被挤到女佛山——上海去了。 他幸而还坚硬，没有变成润泽齿轮的油。 从“五四”退潮下来的萧涧秋在芙蓉镇的短短经历，证明了在强大的中国封建主义习惯势力面前，个人奋斗、人道主义理想的碰壁。 《为奴隶的母亲》 对春宝娘这样忍辱负重的中国普通农妇灵魂的如实表现，控诉了罪恶的“典妻”习俗。 她底丈夫是一个皮贩，就是收集乡间各猎户底兽皮和牛皮，贩到大埠上出卖的人。但有时也兼做点农作，芒种的时节，便帮人家插秧，他能将每行插得非常直，假如有五人同在一个水田内，他们一定叫他站在第一个做标准，然而境况是不佳，债是年年积起来了。 他大约就因为境况的不佳。烟也吸了，酒也喝了，钱也赌起来了。这祥，竟使他变做一个非常凶狠而暴躁的男子，但也就更贫穷下去。连小小的移借，别人也不敢答应了。　　在穷底结果的病以后，全身便变成枯黄色，脸孔黄的和小铜鼓一样，连眼白也黄了。别人说他是黄疸病，孩子们也就叫他“黄胖”了。有一天，他向他底说：　　“再也没有办法了。这样下去，连小锅也都卖去了。我想，还是从你底身上设法罢。你跟着我挨饿，有什么办法呢？”　　“我底身上？……” 二、丁玲 毛泽东曾于1936年12月用军用电报的形式（其他世界伟人所没有的举动），写下了《临江仙·赠丁玲》： ???? 壁上红旗飘落照，西风漫卷孤城。保安人物一时新。洞中开宴会，招待出牢人。 ???? 纤笔一支谁与似，三千毛瑟精兵。阵图开向陇山东。昨日文小姐，今日武将军。 一、海派小说 海派是30以上海为中心的东南沿海城市商业文化与消费文化畸形繁荣的产物。他们依托于文学市场，既享受着现代都市文明，又感染着都市“文明病”。在艺术上他们更接近西方现代派艺术，有着较为自觉的先锋意识，追求艺术的“变”与“新”。代表作家有：刘呐鸥、穆时英、施蛰存等。 初期海派小说的特点 1、是新文学的世俗化和商业化 。它受市民审美趣味的牵动，与政治性、社会性强烈的主流文学拉开距离。它表现市民的衣食住行、人际关系，相当地生活化。小说注重可读性，迎合大众口味，是一种“轻文学”。 2、过渡性地描写都市。这是指海派后来的发展，能在城市罪恶之中发现美，但初期对城市的认识是肤浅的。一支笔已经伸进了新式饭店、赌窟、跑狗场等消费场所，可现代文明的体验不足，显露狂放颓荡有余，这样，沉醉于物质享乐又感到负罪，心理上是扭曲变态的。 3、首次提出“都市男女”这一海派常写常新的主题。性爱小说成为海派表现现代人性的试验场，也是归宿。由于西方唯美主义的影响，增添了当时理解的“性自由”的色泽，遂造成一种“新式的肉欲小说”。4、重视小说形式的创新。因为要表现的上海业已是一派洋气，因为上海的追新猎奇的风貌，在较快较早地输入本世纪各种外国文学新潮(尤其是唯美派和象征主义)的过程中，改变