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电影基础知识 第一节 电影的画面 构图 光影 色彩 第二节 电影的声音 人物语言 音乐 音响 第三节 电影的叙事 镜头语言 蒙太奇 长镜头 第一节 电影的画面 一 构图 我们可以从画面构成元素的水平和纵深关系两个层面上， 即从被拍摄的人物与物体在画面中所居的上下、左右、 中心与边缘 （人物是置身于画面的中心还是画面的边角处，画框是 否不正常的切割了人物的形象。 ）、前景与后景 （人物是位于引人注目的前景中， 还是位于画面的后景中，是否被前景中的物体所遮挡。 ）等多种方式来建构和解读画面的意义。 二 光影 光影，是电影画面很重要的组成部分， 摄影师运用光影再现被摄物体的形态与明暗层次等，可以通过恰当的艺术处理，达到刻画人物性格、创造环境以及渲染情绪的目的。 三 色彩 - 色彩能够渲染气氛，参与人物性格和 心理的塑造。 色彩可以具有象征意义，代表着电影的主题。 色彩还可以用来配合叙事。 色彩的运用是导演风格的一部分。 第二节 电影的声音 一 人物语言 在电影的声音中，人物的语言占据了很大的比例，它在影片中起着叙事、刻画人物性格和 增强现实感等作用。 它可以分成两大类， 一类是人物对白，一类是画外音， 进入电影的人声是电影声音中最积极、最活跃的因素。 - 对白：塑造人物性格 /推动情节的发展 - 画外音： 可以分成两种表现形式：一是创作者的客观叙述，一般被称作 旁白 ，用在纪录片和科教 片中的时候，也叫解说；二是剧中人物的主观叙述，有时又叫 独白 。 画外音的基本功能： 在剧情开始之前，用以介绍故事发生的时间、地点以及时代背景、社会环境等。 结合人物首次出场的肖像造型， 可以对人物的姓名、 职业、年龄以及重要前史作简要介绍，为人物性格和心理作必要的提示。 对人物形象塑造也起到重要作用。 具有议论、抒情的作用。 二 音乐 电影音乐的分类 剧作音乐（有源音乐） 背景音乐（无源音乐） 电影音乐的作用 戏剧性音乐，赋予情节或人物一定的性格化的音乐主题。 气氛性音乐，以音色、旋律、节奏的特点渲染气氛。 描述性音乐，利用音乐形象与视觉形象的相似性来解释画面。 情绪性音乐，让电影不仅能够叙事，同时还具有抒情的能力。 结构性音乐。音乐的结构作用首先体现为换场。有声片中，声音（包括音乐）先于画面 出现是常用剪辑手法，这样能够使观众产生对视觉的期待，消除了跳跃感。 其次， 通过音乐的重复和变奏等，能够实现影片整体结构的统一。 3 音画同步和音画对位 音画同步强调音乐与画面在情绪、节奏上的统一，使画面和音乐互相解释，互相加强。 通过不同性质的画面与音乐的组合， 却可以产生超出画面或音乐本身的意义， 这就是所谓的音画对位。 三音响 在电影中除了人物语言和音乐之外，其他的所有声音，包括人声和音乐，都被称为音响。 电影音响的种类： 动作音响： 背景音响： 机械音响： 枪炮音响： 特殊音响： 电影音响的作用： 增强影片的立体空间感： 渲染画面气氛： - 组接画面，推动故事情节发展：音响保留 /音响先现 刻画人物内心世界： 表现画面蕴含着的哲理：第三节 电影的叙事 一镜头语言 景别： 电影画面中的主体形象，如人物、景物等一般称之为 景 ，在镜头景框和焦距固定的前提下，取景距离的变化会形成远近大小不同的各种画面，这些不同的画面就叫景别。 远景镜头：远景即镜头相对被拍摄对象来说距离位置最远的景别。这类镜头画面开阔，一般用来表现大自然的氛围以及宏大的社会环境和生活场面。 - 全景镜头： 比远景镜头更贴近人物可及的活动空间和场面。 它表现成年人的全身或场景 全貌， 在视觉上给观众造成的印象， 如同在剧场中观看舞台表演， 可以使观众看清楚人物的 形体动作和人物与环境的关系。 - 中景镜头： 中景镜头重视情节和动作， 往往表现成年人膝盖以上或场景的局部， 重在表 现人物的形体动作和情绪交流。 所以，中景镜头是一个叙述性很强的景别镜头。 一些重要的 动作造型、人物之间的关系，大都运用中景镜头予以表现。 - 近景镜头： 近景是表现成年人胸部以上或与此相当的景物局部的电影画面。 它所表现的 已不是人物的形体动作， 而是透露人物的心理活动的面部表情和细微动作， 使观众仿佛置身 于剧情之中，产生与剧中人的感情交流。 - 特写镜头： 特写是表现成年人肩部以上头像或某些对象细部的电影画面。 特写镜头的功 能在于对某些事物的细部加以选择放大。 这种镜头能将演员细微的表情和某一瞬间的心灵信 息传达给观众，因而它常被用来细腻地刻画人物性格，表现心理情绪。 2 焦距 从镜头外射进的平行光线， 会在透镜后面聚合成一点， 成为焦点； 由焦点到镜头中心点的距离便是焦距。 标准镜头：用 40-50 毫米的焦距镜头拍摄的画面，接近于人眼的正常感受，视角相当于 人眼的最清晰视野，因