物理学与音乐.ppt

第四讲：物理学与音乐 公元前6世纪古希腊数学家毕达哥拉斯发现铁锤落在铁砧上发出的声音与锤的重量有关;琴弦的长短和张力的大小与音高有一定的关系.他做过这样一个实验:绷紧两根水平放置、质料相同的弦，保持两弦的张力相同，但长度不同.同时发音后,实验发现，如果它们的长度比值是两个小整数之比，如1:2，2:3，3:4等等，人耳听起来就觉得和谐、悦耳. 由此得知，我们情感体验里最隐秘的东西—音乐和我们头脑里把握的最清晰的数学有着奇异的组合.爱因斯坦在很小的时候就已经察觉到“这个世界可以由音乐的音符来组成，也可以用数字公式来组成”.因为宇宙间的每一种物体都是按照一种特殊的频谱在振动着，而频谱正是音乐的基础之一. 1、音调可用声波的频率描述，一般来说，发声体的振动频率越高，人们听起来的音调也就越高;发声体的振动频率越低，人们听起来的音调也就越低.在中频段，频率与音调基本上有一个一一对应的关系.确切地说，音调取决于声波的主频率2、响度可用声波的振幅描述，音的能量越高，声强越大，听起来响度就越大.3、音长为音的时值即音的长短，由发音体的振动持续时间的长短决定，发声体振动的持续时间长，则发出的音长;发声体振动的持续时间短，则发出的音短.时值的单位就是我们熟悉的“拍”子.4、音色的主要因素是声波的频谱(声波包含的各种振动的频率、振幅和相位). 19世纪法国数学家傅立叶的著作中达到顶峰.他证明了所有的乐声—不管是器乐还是声乐—都能用数学表达式来描述.因为每一个乐音就是一种周期性的振动，按照傅里叶分析，可以将任何一个周期性的振动分解为许多不同频率、不同相位、不同振幅的简谐振动的叠加. 为了显示实际振动中所包含的吝个简谐振动的振动情况(振幅，相位，频率)，常用图线把它表示出来，若用横坐标表示各个谐频振动的频率，纵坐标表示对应的振幅，就得到谐频振动的振幅分布图，称为振动的频谱.不同乐器奏出的同一音调(相同的基频)的音色各不相同，就是由于吝种乐器奏出的音调所包含的谐频振动的振幅不同所致.下图是钢琴和小提琴的频谱图.频谱决定音色。 1、记谱有许多种方法，而我们熟知简谱：1(do)，3(mi)，5(so)……称为七声音阶的唱名.同一个唱名只有在确定了调式（十二调）之后才有一定的音高.就是说，唱名的音高是不固定的.固定的音高用音名表示.2、音名为“C、D、E、F、G、A、B”，它们有各自的频率，在钢琴(图2)上有确定的位置.而唱名则不同，C调的“do”，和G调的“do”，都记为“l”，然而这两个都记为“1”的音并不是同一个音高的.G调的唱名“l”相当于C调的唱名“5”，这两个音的音高才是一致的，如此等等.但在同一调式之下，唱名之间的频率比一定。 三、调式 七音中，以其中任何一音为主（即作为乐曲主旋律中居于核心地位的主音），就构成了一个调式，不同的调式有不同的感情色彩和表达功能，因而也能产生不同的音乐效果。例如《荆轲刺秦王》叙述荆轲一行出发时，“高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣”，“变徵之声”就是变徵调式，这种调式旋律苍凉悲壮，适宜于悲歌。下文又有“复为羽声慷慨”，“羽声”就是羽调式，这种调式高亢激越，所以听后“士皆嗔目，发尽上指冠”。 十二律： 黄钟 大吕 太蔟 夹钟 姑洗 仲吕 蕤宾 林钟 夷则 南吕 无射 应钟  C C# D bE E F F# G bA A bB B  例如：取长度为8.71寸的弦。这根弦发出的音就是黄钟音，我们按住黄钟音的2/3，的地方弹一下，就得到了林钟音，再取林钟音的4/3就得到了太簇，取太簇的2/3就得到了南吕，南吕的4/3就得到姑洗……以此类推，我们可以得到十二律中所有的音。这就是所谓的：黄钟生林钟，林钟生太簇，太簇生南吕，南吕生姑洗，姑洗生应钟，应钟生蕤宾，蕤宾生大吕，大吕生夷则，夷则生夹钟，夹钟生无射，无射生仲吕。这种音的生成方法就称为三分损益法。而在西洋音乐理论中称之为五度相生律。古代最早记载生律方法的书是《管子·地员篇》。而最早记载十二律生律法的是《吕氏春秋》。 *古代还有八音，是对乐器的统称，包括金（钟等）、石（磬等）、丝（琴瑟等）、竹（管、箫等）等八类，每类包括若干种乐器，如《石钟山记》“而大声发于水上，噌吰如钟鼓不绝”，“噌吰者，周景王之无射也，窾坎镗鞳者，魏庄子之歌钟也”。“无射”就是无射钟，因为此钟合于无射律；歌钟就是编钟，它常用于歌唱伴奏，所以称为“歌钟”。  中国民族乐器是中国音乐必不可少的组成，经数千年发展形成了品种众多，曲目丰繁的态势，大致可分为合奏与独奏两大类。合奏乐器多为锣鼓、锁呐、二胡、琵琶、扬琴、三弦、笛、笙、箫等等。独奏乐器通常以古琴、琵