包头师范学院中国音乐史与欣赏课件第九章第三讲 抗战时期音乐家聂耳、黄自.ppt

第九章 五四前后至新中国成立前 第三讲 抗战时期音乐家聂耳、黄自 教学设计 一、对学生这一节课预习情况做了解 （10分钟） 二、重点内容的讲解与分析 （60分钟） 三、学生对主要内容进行讨论与讲解 （80分钟） 教学要点 教学重点： 黄自与聂耳的音乐作品 教学难点: 聂耳音乐创作的风格特点。 聂耳在音乐方面的贡献——地位 聂耳是我国新音乐运动的旗帜，是中国音乐史上划时代的第一个人民音乐家。是中国无产阶级革命的奠基人。 聂耳在音乐方面的贡献——简历 聂耳（1912—1935），原名聂守信，云南人。 1925年（13岁）入云南第一联合中学，积极参加革命运动、热情阅读进步文艺和理论著作。 1927年考入云南一师。 1930年为躲避反动当局的搜捕而到上海，在劳动之余自学日语英语、并按专业要求学习小提琴，同时，受革命文艺理论的影响，认为“艺术运动的主要任务是要大众化”。 聂耳在音乐方面的贡献——简历 1931年考入黎锦晖的“联华歌舞学校”（即原来的“明月歌舞社”）任小提琴手，并跟随意大利音乐家帕杜什卡学习小提琴和作曲理论。 1932年通过田汉加入了左翼剧联，正式开展了他的革命音乐活动。 1933年起开始正式为左翼电影或戏剧配乐的音乐创作生活，并与张曙、任光、安娥成立了“苏联之友社”音乐小组、“中国新兴音乐研究会”等，他的歌曲在全国各地得到了广泛流传。 1935年为躲避搜捕在党组织的帮助下绕道日本去苏联深造时，淹没于日本神奈川县海中，时年23岁。 聂耳在音乐方面的贡献——风格特点 聂耳受人民群众反帝斗争和马克思主义理论的影响以及左翼剧联的培养，在政治斗争复杂的20世纪30年代，站在群众的立场、以文艺为革命斗争的武器，认为从事音乐运动者首先要解决的问题是建立“代替大众在呐喊”的“新兴音乐”。 聂耳在音乐方面的贡献——音乐创作 聂耳的创作集中在1933－1935年，主要是群众歌曲和抒情歌曲，都是进步电影和戏剧的插曲，另有几部器乐作品。 一、群众歌曲（35首） 1、救亡歌曲：《义勇军进行曲》《毕业歌》歌曲表达了人民抗日救国的决心和迫切愿望，是抗日救亡的战斗号角，推动了抗日救亡运动的发展，打击了国内外敌人。 2、劳动歌曲：《开路先锋》《码头工人歌》反映了在资本家残酷的压迫和剥削下的劳工的痛苦生活，强调了他们反抗和斗争的意志和信心。 3、抒情歌曲：《铁蹄下的歌女》《塞外村女》民族风格极强，把抒情性和革命性融为一体，具有强烈的感染力。 4、儿童歌曲：《卖报歌》《小野猫》生动活泼、形象鲜明、揭露了当时的社会现实，鼓舞了人们的斗争意志。 聂耳在音乐方面的贡献——音乐创作 时间 电影或戏剧名称 歌曲名称 1933年 电影《母性之光》 《开矿歌》 舞台剧《饥饿线》 《饥寒交迫之歌》 1934年 舞台剧《扬子江暴风雨》 《打桩歌》、《打砖歌》、《码头工人歌》 《苦力歌》 电影《桃李劫》 《毕业歌》 电影《大路》 《大路歌》、《开路先锋》、《小野猫》 电影《飞花村》 《牧羊女》、《飞花歌》 1935年 电影《新女性》 组歌《新女性》 话剧《回春之曲》 《告别南洋》、《慰劳歌》、《梅娘曲》、 《春回来了》 电影《逃亡》 《逃亡曲》、《塞外村女》 电影《凯歌》 《打长江》、《采麦歌》 电影《风云儿女》 《义勇军进行曲》、《铁蹄下的歌女》 聂耳在音乐方面的贡献——音乐创作 《义勇军进行曲》表达了30年代中国人民高涨的爱国热情和反帝抗日的决心与信心。歌曲由7个长短不等的乐句构成了自由性乐段结构，采用核心音调贯穿发展的手法，音乐素材高度统一、凝练，它成为时代的战歌和抗战的号角，传遍大江南北。 1949年成为中华人民共和国的代国歌。 1982年正式作为国歌而载入史册。 聂耳在音乐方面的贡献——音乐创作 二、器乐作品（民间乐曲4首、口琴曲2首） 《金蛇狂舞》《翠湖春晓》 《昭君和番》《山国情侣》 《金蛇狂舞》风格纯朴、健康、清新，受到群众的欢迎，起了鼓舞人民和抵制黄色音乐泛滥的作用。 聂耳在音乐方面的贡献——音乐创作 三、大型音乐作品—歌剧 《扬子江暴风雨》是我国近代歌剧创作中第一部反映工人阶级反帝斗争的作品，具有划时代的意义。其中的《码头工人歌》和《前进歌》都很有创造性，得到广泛流传。 聂耳在音乐方面的贡献——音乐创作 四、其它音乐作品—电影剧本《时代青年》等 3部。 五、音乐论文《中国歌舞短论》等15篇。 聂耳在音乐方面的贡献——影响 聂耳是我国新音乐运动的旗帜，是中国音乐史上划时代的第一个人民音乐家。是中国无产阶级革命的奠基人。他为革命的新音乐事业开辟了一条社会主义的道路，他的革命艺术实践，为后代树立了光辉的榜样，奠定了社会主义新音乐牢固的基