广东第二师范学院中文系中国古代文学课件 宋第四讲（南北宋）.ppt

如〖凤凰台上忆吹箫〗：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休。这回去也，千万遍阳关也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。” 如〖武陵春〗：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。” 李清照写愁很形象，有长度（一段），有重量（载不动）。 《武陵春（风住尘香）一词“词境忽喜忽悲，‘物是’使人引起游春之意，而‘人非’则更勾惹起心头一缕深锐的悲感；‘春尚好’教人欲‘泛轻舟’，而‘许多愁’则又使通她裹足不敢登船——总之，这乍开乍和，乍翻乍覆的曲折词境，正展示她内心百感交集的心态——这正是一个有着美好回忆却又面对凄惨现实的女性所具有的特种心态。” （杨海明《唐宋词史》） * * 第四讲 北宋中后期和南渡前后的重要词人 李清照 第一节 苏轼以后词坛的变化 在苏轼手中，词的题材内容、社会功用、艺术风格、表现手法都发生了大变化，词完成了从伶工之词到士大夫之词的转化。 一、创作环境的转变 苏轼在词坛上带来的转变是受当时社会背景，即创作环境影响的。 北宋中叶以后严酷的政局和士人的忧患意识是诗化之词出现的社会背景。 二、探讨词有别于诗的艺术手法有所加强 继苏轼提高了词的地位以后，元祐词人和南渡词人比较重视词作为独立的文学体裁应有的特点，进一步确立和稳固词的文学地位。 第二节 晏几道的词 一、生平 晏几道（约1030—约1106），字叔原，号小山，晏殊之子。 黄庭坚说他平生有“四痴”。 有《小山词》二百五十余首传世。 如〖临江仙〗：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。” 二、词作内容 将歌舞欢乐与相思离别融为一体，是小山词的主要特点。 〖鹧鸪天〗：“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。” 熟记名句 第三节 秦观的词 一、生平： 秦观（1049—1100），早年字太虚，后改字少游，扬州高邮（江苏高邮）人。他是“苏门四学士”之一。 有《淮海词》。 1、爱情词 二、秦观词的题材内容。 现存词80余首，其内容不外乎相思、相恋和愁苦。 如〖鹊桥仙〗：“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？” 此词把追求朝夕相处的世俗爱情升华到崇高的精神境界 如〖望海潮〗：“梅英疏淡，冰澌浴洩，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加，柳下桃蹊，乱分春色到人家。 西园夜饮鸣笳，有华灯礙月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜，但倚楼极目，时见棲鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。” 秦观最出色的爱情词还是那些“将身世之感打并入艳情”的作品。所以，周济说的“将身世之感，打并入艳情”（《宋四家词选》眉批）是秦词的显著特色。 参看《中国文学史》第三卷p92 又如〖满庭芳〗：“山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄倖名存。此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。” 此词与柳永《雨霖铃》有相似之处，回顾第二讲内容，试作比较。 如〖浣溪沙〗：“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。” 2、愁情词 两句情景融合，语言淡雅，境界蕴藉空灵。 又如〖踏莎行〗：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。” 最后两句加“为谁”二字，使山水都活了。问得无理之极，而内心沉痛之极。 三、艺术上，秦词以情韵深长感人见长。 宋人蔡伯世早已指出：“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼称者，唯秦少游而已。” 表现在： 一是擅长描绘凄迷感伤的意境。 二是善于捕捉细节作微妙而细腻的刻画。 三是擅长使用各种