率纪实风格电影的蒙太奇思维及其艺术特征-艺术学专业毕业论文.docxVIP

论纪实风格电影的蒙太奇思维及其艺术特征摘要 论纪实风格电影的蒙太奇思维及其艺术特征 摘要 纪实风格的电影大多是从客观现实入手，真实反映社会问题。由于导 演要有发现问题、反映问题、分析问题、解决问题的能力和魄力，并赋予 现实故事以哲理性，所以，纪实影片更像是生活的“苦咖啡。 一提起纪实风格的电影，人们首先想到的就是新闻纪实。一般说来， 纪实是“按照生活本来的样子’’讲故事，长镜头就是纪实风格电影的基本 特征之一，也是纪实风格电影的主要手法之一。长镜头，是指电影在“不 间断地表现一件事情或者一个人物的行动时，其长度在30秒钟以上，甚 至可以达到10分钟左右的镜头。而蒙太奇，则是把按景别拍摄下来的胶片， 通过剪和接，表现事物发展逻辑的一种手法。长镜头内部的运动变化，可 以起到和蒙太奇相同的作用，因此，长镜头又被称为“镜头内部的蒙太 j￡，， HJ 蒙太奇拥有多种叙事手法。为了使故事更精彩，导演会运用多种蒙太 奇，这就是与文学创作手法比较接近的顺叙、倒叙、插叙(闪回)等等。 蒙太奇作为电影的一种思维方式，是电影导演的艺术构思的基础，体现于 分镜头剧本，定稿于剪辑台，可以说蒙太奇思维即电影思维。 纪实手法和蒙太奇手法似乎是矛盾的，其实这里存在着一个认识误区。 纪实和蒙太奇在历史上属于两个不同的电影理论流派，蒙太奇理论派强调 剪接的重要性，纪实理论派强调长镜头的真实性，且各说各的理。但是，