曹文轩“成长三部曲”人物形象浅析--毕业论文.doc

【标题】曹文轩“成长三部曲”人物形象浅析 【作者】吴 晖 【关键词】“成长三部曲”?曹文轩?人物形象?分析 【指导老师】王 科 【专业】汉语言文学 【正文】引言“成长小说”一词源于德国，其在欧洲影响深远、源远流长。其主题范畴为：描写个人在性格发展时期的经历和冒险故事以及描写人物道德和心理发展过程，表现青少年成长的精神状态，追求自我的长大。［1］随着文学的发展，“成长小说”逐步从儿童小说中分化出来形成为一个独立的创作主题,即“成长”主题。在中国当代儿童文学“成长小说”创作中，曹文轩无疑是一个响亮的名字，王泉根先生誉之为当今成长小说创作的第一高手。［2］从上个世纪八十年代开始,他一直坚守着自己关于成长小说的创作理念，一如既往地、执着地进行成长小说的创作实践，先后推出了被评论界称之为“成长三部曲”的《草房子》《红瓦》《根鸟》三部长篇成长小说。引发了文学界关于“成长三部曲”作品主题和艺术特色的研究热潮，本文欲借此研究之东风，另辟蹊径，从小说人物形象分析谈起，以此丰富曹文轩成长小说的的研究范畴，促成曹文轩成长小说理论分析的完整性和系统性的形成。一、精神成长中的人物形象任何一部优秀的小说人物性格的变化都是与人物形象的变化紧紧相连的。［3］“成长小说”亦是如此。“成长三部曲”表现的是青少年成长的精神状态,是一种动态的变化。作品往往是让少年随着时间的变化而在精神上遭受种种磨难来揭示成长主题的。少年在成长中会受到各种考验，也许会因为遭遇到挫折而退却，也许会因为疾病和劳累身陷绝境而昏迷、面对诱惑而沉沦……这一切的苦难和诱惑、所有的甜蜜和艰辛在小说中似乎都可以对号入座。如《根鸟》中主人公根鸟即是如此。在那漫长的寻找心中目标的寂寞苦旅中，根鸟受到了别人的误解、粗暴的嘲笑和打击、甜美温柔的诱惑、内心深处惰性的复萌，甚至自暴自弃的煎熬。是梦——纯净而又美丽的梦，一次又一次将他拽出低糜的泥泞，勇往直前。如果说根鸟的火焚家园是对亲情羁绊的摆脱，离开米店是对现实物质享受的放弃和对追梦苦旅的认同的话，那么，在板金的启示下最终告别莺店生活，重新踏上追梦行程时，则是少年历经磨难，心志成熟后，以巍然屹立的形象站在我们面前，证明了自己的成长的标志。小说《草房子》通过主人公桑桑的变化来展现他在成长过程中性格的变化。他没看到纸月之前，喜欢做恶作剧，不讲卫生，生活习惯很差，特别是在学习上的不认真总把读书不当回事。但他看到纸月后，开始为自己脏兮兮的外表而感到不安；他因为晚上自己尿床，怕被纸月看见而害羞；他因为纸月的一个眼神而放弃了捉弄秃鹤的念头；最后他为了保护纸月又敢于与三个恶少打架；这些是他责任感的最初的萌芽。在纸月的影响与约束下，他不断成熟并完善自己，让自己成为受纸月喜欢的人。每个人对于自己存在的弱点都不敢正视或是将自己隐藏起来，而只有在他人的影响下才开始真正的面对自我，那么纸月的到来便给了桑桑正视自己的勇气，有了超越自我的动力。伴随着纸月的存在桑桑开始转变了，有了困惑、茫然、沉重、苦涩与失落的感觉，开始了从一个懵懂儿童向少年、青年锐变发展的过程，心里的勇气一步一步的苏醒。而在经历与死亡的抗争中，桑桑，一个顽皮、聪明、善良但略有些稚嫩的孩子，不幸得了怪病，身体日渐消瘦，他变得越来越安静，长时间的发呆。整个漫长的寻医吃药过程中，在亲情、友情等力量的鼓舞下，他渐渐地长大了，特别是在与温幼菊老师的谈话和纸月的接触后，他学会了理解与面对，更学会了承担。当他为了实践自己的诺言时，拖着疲惫的身体，背妹妹去爬城墙，这短短的“一百多级台阶”是桑桑长大的象征，在他终于将妹妹背到了城墙顶上的时候，我们深切地感到桑桑真的长大了，他已经拥有了坚强的斗志与拼搏的勇气，可以坦然面对死亡，他也懂得了珍惜，赢得了尊重。［4］《红瓦》的主人公林冰同样也是受到陶卉的影响有了变化。在小说中，林冰是一个腼腆、胆小、害羞的男生，甚至可以说他的骨子里有一种自卑感。因此，每当遇见陶卉时，他都会很尴尬，不知所措，甚至恐慌。在劳动中，他因摔在了陶卉的脚下而“羞愧得不敢抬起头来”；陶卉的歌声能够使林冰的心情变得很好，“胸中会升起一股稚拙的浪漫的激情”，这些都影响林冰心理的成长。大串联时陶卉洗脚的那一幕，与陶卉相邻而眠的夜晚，使他对陶卉单纯的好感转化为对陶卉性意识的萌发，随着生理上的不断变化，他心理上的发展也趋近成熟，即从生理的发育转向对情感的领悟。林冰对陶卉6年的感觉，可以说是暗恋甚至是苦恋，这种苦恋充满了遗憾，却又是美好的，“她的许多形象，至今仍完好无损地保存在我的记忆里”。这段苦恋给林冰带来的最大的收益，就是领悟了美的含义，学会了珍惜美，经历了爱的初体验。以上这些精神上的转变，让主人公的成长历程显得真实、心灵显得诚挚，具有很强的感染力。二、悲悯情怀的人物世界高尔基说：“文学即人学”。在文学