福建师范大学文学院中国现当代散文研究课件 第五章第二节.ppt

第五章 中国大陆新时期学者散文 第二节　中国大陆新时期女性散文概述 主讲教师：袁勇麟 一、“女性散文”崛起的社会背景与精神传承 中国大陆 新时期女性散文 　　按照散文评论家楼肇明在《女性社会角色·女性想象力·“巫性思维”》一文中所作的界定“女性散文”。 具有以下三个特点 ： 　　（一）对女性 社会角色的思考 　　（二）这种思考是以自己的经历体验为基础的，也是以自身的体验，跟女性的生理特征，作为观察社会人生历史自然的视角和触角。 　　(三)其想象方式具有女性的心理特点。偏爱或擅长、顿悟、直觉联想等等。 　　中国大陆新时期“女性散文”的萌动，大致稍晚于“伤痕文学”，它如一棵浸透泪珠的幼芽，悄然出土，张洁、唐敏、苏叶等人的散文作品，透露出女性特有的温情细腻、柔和、感伤，她们以对人性之“爱”和“美”的追寻，呼唤的主题意向，加入到“伤痕文学”的哀泣和控诉的大合唱中，但却以特有的女性风格与老作家的散文，甚至与韦君宜、杨绛、丁宁、宗璞的散文区别开来。 二、自觉地关注女性自身独特的感受——“女性散文”作家及作品风格 　　1978年5月开始张洁连续创作了《挖荠菜》、《拣麦穗》、《盯梢》等总名为“大雁系列”的散文，追忆美好的童年生活。 　　展示“一片单一而天真的心境”，挖掘人世间最珍贵的关怀、同情、温馨和友爱的感情。洋溢着对失落的“爱”和“美”的真诚渴求。 　　我仍旧站在那棵柿子树下，望着树梢上那个孤零零的小火柿子，它那红得透亮的色泽，依然给人一种喜盈盈的感觉，可是我却哭了。 　　哭那陌生的，但却疼爱我的卖灶糖的老汉，后来我常想他为什么疼爱我呢，无非我是个贪吃的，因为丑陋而又少人疼爱的孩子吧。 张洁散文开创性的意义有二： 一是把“伤痕文学”的视线，从“文革十年”的近景中拉开，而返归更为遥远的童年时代，这自然更易造就一种与审美对象。拉开一段观照距离的审美态度，实际上蕴含了，走出 “伤痕” 的最初信息。 二是第一次在散文中显露了性别的色彩，透露出女性特有的性别色彩、声音。 唐敏 　　唐敏善于把对日常生活或自然景观，细致入微的观察与女性的独特感受结合起来，从而使自然“人化”，成为“心中的大自然”，让客观对象经过心灵的感悟。 　　主体的投射而通体散发出，人性的光泽，女性的气息和艺术的灵气，显示出一个清新纯洁充满细腻独特的女性感受的艺术世界。 　　“在世上可以做许多错事，但绝不能做伤害女孩子的事。” 苏叶 　　苏叶的散文致力于对爱与美的失落和受难，而引发的人生思考，清新明丽而略带感伤，闪射着人性美的折光。苏叶的代表作《总是难忘》像一曲温馨而沉重的“少女奏鸣曲”，展示了一群20世纪60年代初中女生天真烂漫的生活。 叶梦 　　《羞女山》是叶梦的成名作，也是新时期女性散文的一篇扛鼎之作。 　　被认为是 “概括了新时期十年女性散文，当时尚未明确意识到此后努力追寻和揭示的女性自我形象” 。 * *