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第一章 双重革命解放的现代文体——中国现代散文 第一节 中国现代散文概述(上) 主讲教师:袁勇麟 随着“五四”新文化运动的勃兴,外国散文的介绍; 现代报刊的创办;适应除旧布新的时代报刊的出现 ,需要 中国散文从内容到形式,都发生了前所未有,焕然一新的“质变” 。开始走上现代化的发展道路。 刘半农在1917年5月号的《新青年》上发表的《我之文学改良观》中,最早具体论述散文变革的有关问题,首先提出“文学散文”的概念 ; 周作人在1921年6月发表的《美文》一文中, 率先把文学散文称为“美文”; 王统照在1923年6月,发表的《纯散文》一文中 ,则把文学散文称为“纯散文” ; 胡梦华在1926年3月,发表的《絮语散文》一文中,着重介绍了欧美的Familiar Essay ,称它是“散文中的散文”, “是一种不同凡响的美的文学” 。 “五四”时期创立的新型散文,有多种多样的体裁样式 ,以性质和功用区分 。主要包括议论性散文和记叙抒情散文两大类 。 鲁迅是公认的中国现代杂文,此外,陈独秀、李大钊、周作人、刘半农、钱玄同、林语堂、陈西滢等人。 也对中国现代杂文的创建跟发展,有过一定的贡献。 出现了一批游记名家和游记专集,如瞿秋白的《饿乡纪程》和《赤都心史》、 冰心的《寄小读者》、 朱自清的《踪迹》 、徐志摩的《巴黎的鳞爪》 、徐蔚南和王世颖的《龙山梦痕》等 。 散文诗跨过幼稚的试作阶段,出现了鲁迅《野草》,这样的艺术丰碑,标志着散文诗这种新创的抒情文体,走上了独立发展的道路, 冰心的《笑》和《往事》;许地山的《空山灵雨》,是这时期最早的抒情小品名篇 和“美文”佳作 。 自“五四”开始,记叙抒情散文率先发展成为一种自觉的艺术创作和独立的文学形式 ,形成了以记叙抒情散文,为文学散文主体的新的发展格局。这是“五四”散文艺术变革的一个重要方面。另一个重要方面是散文的语言形式发生了根本变革, 人们不仅用白话写作议论文、杂感文,而且用白话创作叙事抒情散文, 不仅写得平易畅达 自然活泼, 而且也能写得简洁缜密、优美隽永。 进入三十年代,伴随民族民主革命浪潮日益高涨,各种散文全面复苏,新体散文萌生发展,散文界重新趋于活跃。以1932年底黎烈文接编并改革《申报·自由谈》,邀请鲁迅、茅盾等人为之撰稿为重要标志,散文创作进入了一个新的繁盛期。 1933年和1934年分别被称为,“小品文年”和“杂志年”,可见极一时之盛。 在这热闹繁杂的散文界,存在着两种主要艺术倾向、两种流派的鲜明对立,即“论语派”和“太白派”的抗争。 以林语堂、周作人为代表的“论语派”。他们在趣味、游戏、幽默、闲适中改变了20年代散文“问世”的径路,从意兴湍扬的激扬文字,走向了沉潜适世的生命关怀与日常人生的吟味咀嚼。 “太白派”,指的是团结在《太白》杂志周围,以左翼作家为骨干,包括鲁迅、茅盾、陈望道、胡风、聂绀弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陈子展、夏征农等。他们支持创办了《涛声》、《新语林》、《太白》、《芒种》等刊物,积极提倡反映现实生活斗争的“新的小品文”,促进了30年代散文写实精神的发展和深化。 有些名作家独自拓展个人的创作道路,如朱自清、冰心、叶圣陶、丰子恺、郁达夫、沈从文等,或絮语家常琐事,领略人生情趣;或记述异域文化风习,陶写古国山水名胜;或回忆个人经历,怀念师友亲人;大多回避政治性题材和尖锐问题,但又不流入消闲玩世之类,主要以益人心智的知识、情趣和自然美吸引读者,在随笔、游记、传记和抒情散文等方面取得很高艺术成就。 平津一带文坛新崛起的一批年青作家,如何其芳、李广田、缪崇群、丽尼、陆蠡等,他们专注于叙事抒情散文的创作,用何其芳的话讲,力图把散文作为“一种纯粹的独立的创作”,刻意追求散文艺术本身的圆满完美。 * *
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