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　　本篇高考作文是由范文先生网收集整理，欢迎阅读参考！重庆一中周鹏 　　上期谈了如何生动语言的两种技法，意犹未尽，本期再谈两种，以供同学们参考。 　　其一，对称。 　　所谓语言的对称，就是指语言的排列、组合具有一一对应的关系。 　　语言的对称通常由两部分构成，一是出句，一是应句。 　　出句和应句在某一方面存在对应关系。 　　比如倒下了，就像死去的躯体倒下一句中，倒下了是出句，就像死去的躯体倒下是应句，两句的重心都是倒下，这便形成明显的对应关系。 　　而倒下了，扑通一声这句，尽管也由两句构成，但完全没有对应关系，所以这不属于语言的对称。 　　修辞的作用是让语言更美，对偶、排比、整句、联用、反复、顶针、叠词、层递、回喻、互喻、博喻、映衬、对比、回环等，均包含着语言对称的因子。 　　由此也可看出，对称是语言生动的基本形式。 　　1语言形的对称。 　　语言形的对称包括三方面的对称一是出句、应句的字数相等或相近，构成外在的对称；二是出句、应句的语法结构相同或相似，构成内在的对称；三是外在内在都相同的对仗似的严格对称。 　　例如 　　一群白色的绵羊，／团团睡在天上，四围苍老的荒山，／好像瘦狮一样。 　　——郭沫若《夕暮》 　　外在上形成了对称，内在上也相似，一三分句结构相同，二四分句相异，基本对称，再加之韵律上的对称押韵、意义上的对称绵羊对应瘦狮，所以，读来饶有诗趣。 　　2语言音的对称。 　　语言音的对称通常有四种情况 　　一是出句应句押韵对称，诗词无一不是，不多说。 　　二是词语组合平仄对称，平仄是古人说法，平声相当于现代汉语中的阴平、阳平，仄声相当于上声、去声，但这只是大致分法，不确切，只是经验，不可当知识。 　　词语组合平仄相对，语言的声音则高低徐急舒缓抑扬顿挫洪细起伏，极具旋律之美。 　　但此点对能力要求太高，我们不展开谈，聊举一例 　　不逢北国之秋，已经近十余年了。 　　在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，钓雨台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。 　　——郁达夫《故都的秋》 　　郁达夫古典诗词的功夫在现代文学领域堪称首位，这已是公认。 　　其实，他的散文的韵律也是妙绝的。 　　此句中加点处便不是随意列举，而是精心布置的。 　　陶然亭念来声音绵长，而钓雨台却音声短促，形成对称；芦花音声高扬，而柳影音声沉缓，也对称；西山洪亮悠长，玉泉低沉剀切，也是对称；虫唱与夜月也如此。 　　再整体看，花——影——唱——月——声，一起一伏，一清一浊，对称极好。 　　三是音节错落对称。 　　还是以前面郁达夫的句子为例，陶然亭钓雨台，三字；西山，玉泉，两字；潭柘寺一词三字，变化中却遥遥呼应，对称得漂亮。 　　四是重叠对称。 　　将语句适当地重叠，也是增强语言的生动感的方法。 　　文字可重叠对称的地方很多字词本身可重叠；出句应句可重叠，出句应句的起首可重叠，出句应句的结尾可重叠，出句的起首与应句的结末也可重叠，出句应句中间的蜂腰也可重叠，出句应句也可有前面列举的综合的重叠；段与段间也可像句子那样重叠。 　　例如 　　曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。 　　叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙，层层的叶子中间，零星地点缀着些白花。 　　——朱自清《荷塘月色》 　　朱自清写散文，明显表现出两个偏爱，一是偏爱比喻，一是偏爱叠音。 　　这个句子算是将叠音做到了极致。 　　叠音词的制造不难，但表达效果甚好，高考作文中不妨多用，以增强文字的生动性。 　　3语言义的对称。 　　前面说的都是语言外观上的对称，这里说语言对称的本质——语言义的对称。 　　语言义的对称往往是前两种对称的前提条件，意义对称了，形式的对称就容易。 　　秋风萧瑟，月落残云。 　　我的城头飘扬着秦国的旗帜，我的宫殿飞扬着秦国的歌。 　　——河北考生《亲妻远贤终误我》 　　做到这种对称并不难，我们只需要展开联想，在同一情景中寻找相近或相关的物件就行了。 　　在深夜这一情景中，与秋风相近的东西可谓多矣，落月，残星，夜虫，梧桐，西楼……同样，与我的相关的东西也多，我的宠妃，我的儿女，我的臣民，我的江山……于是，我们可以制造更多的义的对称，如残星隐隐，夜虫凄鸣，梧桐兀立，西楼静穆……，我的宠妃掳掠去了秦宫，我的江山破碎改易了主…… 　　制造语言对称的关键是思考角度的变化，横向变化，即是并列；反向变化，即是转折；纵向变化，即是层递。 　　有了义的对称，形、音的对称就容易了。 　　其二，倒错。 　　汉字是世界上最美妙的文字，有时仅仅将词或句子的语序倒装、错位、重新组合，尽管表意并无多大差异，但情趣、意味却完全变了。 　　1脆弱啊，你的名字是女人！ 　　——莎士比亚《哈姆雷特》 　　这是王子用来批评他改嫁叔父的母亲的话。 　　倘若将莎士比亚这句名言还原回正常语序，即女人啊，你的名字是脆弱！，则