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莱昂纳多演讲罗伯特德尼罗 　　新旧好莱坞如冰火两重天，他注定是演员，而不是明星。《出租汽车司机》获金棕榈大奖，却在奥斯卡全军覆没。娶妻生子的同时。他在《纽约，纽约》里学会了萨克斯，并与斯科塞斯结下不解之缘。　　“德尼罗像极了塔尔伯格，和蔼可亲，寡言少语，”雷·米兰说。　　雷·米兰是《最后的大亨》演员班底中唯一亲身经历过好莱坞黄金时代的明星，他与欧文·塔尔伯格是多年的至交，因而十分羡慕德尼罗有机会饰演一个以他的老朋友为原型塑造的人物。主演《最后的大亨》应该是德尼罗成为一流明星的标志。当然这不是针对进化中的好莱坞明星制来说的，而是对德尼罗个人电影生涯的一种衡量。　　传统的好莱坞没有死亡——只是在“装死”而已。虽然年青一代导演、演员和制片人令老人统治集团感到头疼，但电影制作的法则没有真正改变。拍电影需要钱，而银行只会把钱借给有实力的公司，即使最炙手可热的新锐们也必须向大制片厂低头，而且要为换取他们的支持付出巨大的代价。　　市场也没有发生改变。年轻男性依然是观众的主体。乔治·卢卡斯和史蒂文·斯皮尔伯格的电影正是受到他们的追捧才使大制片厂对他们另眼相看，他们可以更快地得到投资，更多地得到分红，享受更多的权利。但是德尼罗和斯科塞斯却缺乏对大众的吸引力。《最后的大亨》和德尼罗下一部影片《纽约，纽约》遇到的问题表明他是个电影演员，而不是电影明星——当需要银行贷款时，这个区别就显得十分残酷了。　　为了取代迈克·尼科尔斯在《最后的大亨》中的位置，萨姆·斯皮格尔请来了66岁的伊利亚·卡赞。二十年前，卡赞曾为斯皮格尔拍过《码头风云》，如今已基本处于退休状态。被人们称为“小心眼儿”的他不再像60年代早期那样将别人的著作搬上银幕，他的近3部作品都改编自他自己创作的小说。　　虽然是美国数一数二的大导演，卡赞却在好莱坞得不到相应的礼遇，电影圈里的人也与他保持着距离，一来是因为他过于傲慢，二来则是因为50年代白色恐怖时期他曾出卖过周围的共产主义者。　　斯皮格尔仍然想让杰克·尼科尔逊扮演斯塔尔，阿尔·帕西诺是他的第二人选。但是，随着尼科尔斯的出局，尼科尔逊也失去了兴趣。而帕西诺没给斯皮格尔任何答复，后来他承认自己连剧本也懒得看。　　完全是凭直觉，卡赞推荐了德尼罗。“我对鲍比了解不多，”他说，“我只是有一种预感。”斯皮格尔不假思索地否决了这一提议。他认为德尼罗“太过平常”。但是，由于眼皮底下再没有什么合适的人而派拉蒙又催促开拍，他最终还是接受了。　　到11月3日开机时，德尼罗已经通读了所有有关卡赞和卡赞自己撰写的文章。　　他没有理会朋友们从道义出发对与这位臭名昭著的叛徒进行合作的反对。不管怎么说，这是一位将斯坦尼斯拉夫斯基理论在百老汇付诸实践的导演。德尼罗如此崇拜卡赞，以至于自己出钱将他以往执导的作品复制成录像带，送给周围的朋友们。　　相反，卡赞对德尼罗却不怎么热心。在接受《新闻周刊》采访时，他将德尼罗与他最宠爱的马龙·白兰度和詹姆斯·迪恩作了一番比较。“白兰度傲慢不羁，轻狂洒脱，迪恩忧伤阴郁，你总在期待他会号啕大哭。德尼罗则不容易被看清楚，他身上有很多人的影子。他热衷于变成别人。一部影片接着一部影片，他在这方面越陷越深。”　　随着影片的开拍，卡赞对德尼罗的敬佩也与日俱增。“他是我所见过的唯一一位在周五完工之后给我打电话的演员，他会在电话里说，‘我想明后天和你一起商量一下下面的戏。’他是我遇见过的最勤奋的演员，也是我在这一行里所认识的最好的家伙之一。”　　当最终拿到哈罗德·品特剧本的完成稿时，卡赞吃了一惊。经过改编，菲茨杰拉德笔下的故事整个变成了一部罗曼史。斯塔尔深陷在对已故影星妻子明娜·戴维斯的回忆中不能自拔，他把她当作圣人，把她的化妆间供为圣殿，要求为他工作的编剧和导演们将所有在电影中出现的女人描写得完美无缺。　　即使在他爱上神秘的凯瑟琳之后，对明娜的怀念依然困扰着他。正准备与别的男人结婚的凯瑟琳将他作为一种消遣。在海滨别墅与他共度良宵之后，她抛弃了斯塔尔。随着第二个梦想的破灭，斯塔尔开始对生活和事业自暴自弃，他公开对抗纽约电影办公室，在喝醉的情况下与前来谈判的作家工会代表发生争吵。　　菲茨杰拉德是在他生命的最后几个月中创作这部小说的，守在他身边的是他年轻的情妇和女弟子谢拉·格拉汉姆。没有人知道他会让《最后的大亨》如何结束，而品特也放弃了猜测，选择去菲茨拉杰德的其他作品中寻找一个结局。与盖茨比一样，斯塔尔是因为“与同样的梦想生活太久”而遭毁灭。这个结局符合菲茨杰拉德的那句格言：“美国式的生活从来没有第二幕。”　　卡赞发现剧本对话太多，对斯塔尔关注太少。最后大亨的故事变成了最后大亨的女友的故事。一旦凯瑟琳从故事里消失，剧情的进展就缺少了动力。卡赞抱怨说剧本甚至连最后一场戏也没有，他必须加进一个斯塔尔走出荒废的制片(转载于:写论