歌唱艺术的表现力初探.doc

歌唱艺术的表现力初探 内容提要：音乐是最善于表现人的情感，引起情感共鸣的艺术形式， 然而歌唱在所有音乐表演形式中，又是最亲切、最美妙、最富有感染力的 一种。 生活中的歌唱大都是围绕自我需求的满足而产生的，是情之所至，它 没有负担，没有限制，是人们自发，自然形成的，当然，生活中的歌唱，有的 可以达到极为动听，感人，甚至沁人肺腑、震撼心灵的艺术境地,但是,歌唱 作为一门艺术，歌唱的内容、表现的情感情绪、情景等等才是歌唱的本质， 即歌唱要想具有丰富的艺术表现力，它必须遵循一定的规范，掌握相应的 技巧、方法、并把自己的歌唱一一美好的声音与情感融为一体去捉示作品 的思想内容和情绪。 歌唱是一门综合性的艺术，并不是张开口就唱，本论文由无忧论文网 www. 511unwen. com整理提供因此要用正确、科学的方法去指导我们的歌唱 并通过实践生活，获得丰富的生活经验具有一定的情感体验这样的歌唱才 会有价值。 首先,在唱首歌之前，我们应当了解歌曲的基本表现手段以及表现形 式： 一、分析感情的旋律线特 性，歌曲之所以动人心弦,最重要的原因之一就在于它有时而高亢、时 而低沉、时而激越、时而委婉的旋律线。旋律线可分为上行、下行、平行 三种，它们通常是互为结合的出现在歌曲中。 1、上行:上行旋律线经常表现逐步高涨，激动的情绪，如：《东方有一 个梦》屮 ? 5 56 | 2 2?2?6 | 4- -5 | 5 | 5 11 一切都在我们的手中 演唱时常要求用渐强的声音来表现，当然也有旋律线上行而作渐弱或 作渐弱处理的，但很少。 2、 下行：下行旋律线一般表现为渐渐缓和、松驰的情绪，较肯定的语 气，常用渐弱，较稳定的声音唱，如歌剧《卡门》巾 3 3 #5 | G555 G4b4 | 333 #2G2 | 1217.12 1 | 7.- 爱情象一个自由的鸟儿谁也不能的驯服它 很多歌曲是上行、下行结合而成的，好似起伏的“波浪”，歌唱情绪随 上行渐弱而唱出那富有流动、弹性的感觉。 3、 平行:在歌曲中，由同音反复形成的旋律线标为平行旋律线，演唱时 少作轻微的渐强，以带出后而强大的渐强。如《船工号子》中 2222 2222 | 2 2 2 | 2- 打起（那个）号子（那个）嘿佑 旋律线的特性不外乎上行、下行、平行及它们的结合，值得注意的是 对其分类一般指歌曲中的总趋势，不能仅仅以任何一个单独的上行或平行 来决定其表现内容,其表现也不能一成不变的见上行就渐强，下行就渐弱， 这样会敁得呆板、僵化，我们应该对歌曲作全面的分析、完整的理解。 二、掌握好歌曲的节奏 节奏是音乐的支柱、乐感的核心，在演唱歌曲的节本论文由无忧论文 网整理提供奏时，既要做到准确，更需要富有动感、充 满活力，以下主要的几种节奏关系应值得注意。 1、 快慢关系唱快速的曲子，闪心应该有稳定的节奏感，耍快而不乱，注 意旋律的相对稳定、连贯，如果一拍紧一拍松，势必乱了套，以致破坏歌曲 的节奏;而唱慢带的曲子，应该强动流动感，要做到慢而不满，形成歌曲内 部张力，否则就会失去丰富的表现力。 2、 强弱关系:歌曲中的强音往往是表现作曲家的强烈情绪而设计的。 怎样做好强弱的处理呢?在唱这样的强咅时,耍运用弹性呼吸、高位置的发 音再结目良好的吐字技巧来唱好它，特别值得重视的是，不要将强音理解 为喊叫，好的强音是用科学的发声方法唱出来，而喊叫是未经训练或者错 误的方法所导致的，这种声音严重地影响歌唱的美感，不过强音在歌唱中 往往只是少数表达强烈感情的几个音，大多数乐句只需要用中等音量来演 绎，有些则需要用弱咅量来唱，而弱咅往往比强咅更难唱因为唱弱咅气息 控制比强音难度更大，唱弱音时，并不意味着声音的位置少以随着音量的 小而低些或垮掉，相反，唱弱音的高位置比唱强音更难控制，然而在表现感 情的强度时，有时弱唱的效果强唱更能深刻地感染听众。 三、 乐句的多种节奏型 1、 弱起强收一一 “弱起”点站不住，重心往往耍向后进行到具有相对 穂定的“强收”上去，这种乐句的节奏具有坚定性。 2、 弱起弱收一一由于起音和收音都在弱拍或拍中弱部分，它们中间到 少饱含一个强拍，所以常常因中间的强拍成“渐弱”或先“渐强”再“渐 弱”，这种节奏的收音一般要轻唱。 3、 强起弱收一一它具有向后进行的推动力，由于音乐在强拍这样节奏 的长度一般都超过一小节,表现强烈肯定的语气。 四、 注意歌曲的调式、调性及曲式结构 曲作者对调式、调性的运用直接影响歌唱的基本情绪，正确的表达歌 曲的内容和情绪，对这方面应该多注意，一般来说大调式的歌常表现雄壮 或喜悦自信的情绪，如《义勇军进行曲》，而小调式的歌曲常表现柔和（《日 月和星晨》）、悲伤（《江沙水》）的情绪，当然有时也会出现特殊情况，总 之,调式、调性作为分析作品的主要参考内容之一。 不同的歌曲具有不同的曲