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记者出境报告例文 　　关于出境记者的报告　　含义：在英文资料中，“出镜记者”原文为：“On—cameracorrespondentandreporter”，直译过来就是：上镜的通讯员和现场记者。从字面上看，这个词有两个意思，一是要出镜头，二是要准确报道新闻事实。　　现状：上个世纪60年代的美国，新闻记者首先直接通过荧屏向观众报告新闻。我国的出镜记者比西方国家晚了近20年，现在已经越来越被新闻从业人员所采用，并且受到了广泛的欢迎。(来自:写论文网:记者出境报告例文)　　目前，九电视新闻节目当中，根据出镜的目的、采访对象、以及节目时间的长短，出镜记者大致可以分为两种：一种是“现场报道出镜记者”，主要针对新闻事件，如日常消息报道、直播和连线报道等等；一种是“人物访谈调查出镜记者”，主要面对采访和报道中的典型人物。　　一是缺乏对新闻现场的判断能力。　　新闻判断能力是新闻记者的核心能力之一，它又分为两个层次：事实判断力和价值判断力。一个现实的问题是，我们有很多主持人凭着优越的外在因素走进了出镜记者的行列。他们中的很多人缺乏实际的新闻训练，虽然有着清新的形象、伶俐的口齿，具备一定的镜头感，但一旦遇到复杂的新闻现场或者事件突发变故，他们就会变的语言迟滞，神态窘迫，甚至完全丧失对新闻的判断力。　　1997年香港回归，中央电视台进行全程直播，一位小有名气的记者负责报道港督彭定康的活动。事件刚开始一切正常，彭定康依计划乘车离开了港督府。该记者对现场进行了描述，发了感慨，做了评论，报道本可以就此告以段落。但谁也没有料到，记者的话音刚落，彭定康的车子竟然绕了一圈又回来了。该记者只好又拿起话筒，把刚才的一番话重复了一遍，最后说：“??我们也不知道他为什么又回来了。”这次总算对付过去了。但不可思议的是，片刻之后，彭定康又回来了。这位记者只好把刚才的话第三次重复背诵。噩梦还没有结束，彭定康的车子再次缓缓驶入镜头！这一次该记者彻底被击垮。电视观众只能看着无声的画面，自己揣摩了。　　应该承认的是，记者出镜报道时，既要顾及镜头又要对新闻事实做出迅速准确的判断，心理压力很大。但出现如此重大的报道事故，究其根源只能怪记者学艺不精。记者的事实判断力的形成源于对新闻背景的翔实把握以及对现场信息的瞬息捕捉，这两者缺一不可。而记者对事实的价值判断力的形成，则需要在准确的事实判断的基础上具备超凡的洞察力。由此看来，如果我们的出镜记者不在这方面下苦工夫，早晚是要吃苦头的。　　二是缺乏对自身情感的把握能力。　　这一能力的欠缺往往使采访走向两个极端。一个极端是：沉迷于现场气氛，　　忘记了自己是新闻现场和受众之间的中介，忘记了自己的职责。我们经常见到这样的情况：某些记者在现场时，往往受现场情绪感染，被现场氛围牵着鼻子走，或激动万分，或惊诧惶恐，或兴高采烈，或悲愤不已。自己不能从新闻事件的影响中超脱出来，成为客观的媒体代言人。另一个极端是：置身事外，情感冷漠。不管现场氛围如何，无论是什么题材和事件的新闻，记者总是千篇一律的“保持”同一风格、同一表情。这种情况很容易造成访谈双方的情感隔阂，使采访在浅层面上止步。这两种情况都是职业素养未近成熟的表现。　　这里涉及到的其实是采访学里的一个老话题，采访过程中记者应该如何处理自身情感。应该说在这个信息激荡涌动的年代里牵动记者心弦的新闻事件越来越多。首先我们应该对采访过程中记者的情感投入持肯定态度。作为人民记者一定要有强烈的是非观作为情感表达。穆青同志说过：“人民的记者一定要有人民群众一样的情感，你想的也就是我想的??”我们讲求记者的客观公正，讲求记者的情感控制，但决不接受情感狭隘、冷漠自私，内心毫无新闻热情??这是比记者如何控制情感更重要的问题。　　那么，面对镜头我们的记者应如何把握自己的情感呢。我们知道记者在采访过程中是以双重身份出现的，一个是个性的我，一个是职业的我。“个性的我”要求记者在采访过程中具备常人的常态，喜怒哀乐，随情而动；“职业的我”要求记者的情感生发始终围绕采访主题，切不可恣意蔓延影响采访进程和新闻判断。这里强调的是，我们反对角色扮演，但一定要有角色控制。中央电视台王志的采访一直以沉着稳健、不露声色著称。但也有例外，他在广州采访抗击“非典”第一线的医务人员时，观众看到了王志多次擦眼泪抹鼻子的镜头，但每次情到深处，他都能适时转换话题，把采访引向深入。应该说，这里的情感控制是比较到位的。　　三是无法摆正记者和被采访对象之间的关系。　　在大量的新闻节目中，我们经常可以看到，记者采访提问时，神态居高临下，提问咄咄逼人。有些记者在采访中有轻视被采访对象的心态，不是求教于他人而后明，俨然法庭法官，采访有如审讯。有时甚至使被采访对象紧张不已，回答语无伦次，一致严重影响媒体的客观公正。在我们的社会里，人和人的关系