南通大学中国古代文学课件 西 厢记.ppt

第三章王实甫的《西厢记》 本章要目 第一节 王实甫及莺莺故事的嬗变 第二节 《西厢记》的人物塑造、 矛盾冲突艺术成就和影响 第一节 王实甫及莺莺故事的嬗变 一、王实甫生平及作品 王实甫，大都人，名德信，生卒年不详。是一位生活在“勾栏”“瓦舍”中的书会才人。《录鬼簿》将他排在关汉卿之后。 杂剧创作，词章华美，富有风韵，当时极负盛名。其杂剧存目14种，仅存3种： 《崔莺莺待月西厢记》 《四丞相歌舞丽堂春》 《吕蒙正风雪破窑记》 二. 莺莺故事的嬗变 中唐元稹传奇小说《莺莺传》 宋代秦观、毛滂作【调笑转踏】，赵令畤又作10组【蝶恋花】鼓子词 金代董解元的《西厢记诸宫调》从本质上改变了原故事的思想性 王实甫的《西厢记》就是在董《西厢》的基础上进行的总结性的再创造 三、王实甫《西厢记》的贡献 规模宏大，共五本二十一折 第一本《张君瑞闹道场》 第二本《崔莺莺夜听琴》 第三本《张君瑞害相思》 第四本《草桥店梦莺莺》 第五本《张君瑞庆团圆》 与《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》，是元杂剧四大爱情戏 《西厢记》版本 1、体制的创新 《西厢记》五本二十折，不同于元杂剧一般以四折表现一个完整故事的模式。 在每本第四折末尾，既有“题目正名”，标志着故事情节到了转折性段落；又有很特别的〔络丝娘煞尾〕一曲，起上联下启沟通前后两本的作用。 《西厢记》突破了元杂剧一人主唱的通例，吸取和借鉴过院本、南戏的演出形式，整折戏，实际上由末与旦轮番主唱。 《西厢记》结撰和表现方式上的创新，丰富了艺术表现能力，为更细腻地塑造人物性格，更完美地安排戏剧冲突，提供了有利的条件。 2、题旨的改造 董解元：“自今至古，自是佳人，合配才子。” 王实甫肯定崔、张真挚的爱情，认为不必涂上“合礼”、“报恩”之类保护色。 从宋入元，社会思潮发生的变化： 宋儒存天理、灭人欲的教条，越来越松弛无力； 城市经济繁荣、市民阶层日益壮大，尊重个人意愿、感情乃至欲望，开始成为人们自觉的要求。 王实甫对“情”的关注，比关汉卿、白朴更进一步。崔、张故事，贯彻着“愿天下有情人都成了眷属” 这一题旨，使由《会真记》以来流传了几百年的题材，呈现出全新的面貌。 《西厢记》成功的主要原因——反封建主题： 热情地讴歌张君瑞和崔莺莺自由而真挚的爱情，深刻揭露了中国古代的礼教传统、婚姻制度和道德观念的虚伪性和不合理性，表达了“愿普天下有情的都成了眷属”的美好理想 第二节 《西厢记》人物塑造、矛盾冲突艺术成就和影响 对崔莺莺在爱情生活中的思想、感情和心理作了十分细致而深刻的刻画 既有外在的凝重，又有内在的激情。出场感叹：“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。” 月下隔墙吟诗，大胆吐露心声：“兰闺久寂寞，无事度芳春。料得行吟者，应怜长叹人。” 陷入情网饱尝相思的痛苦，“神魂荡漾，情思不快，茶饭少进”，“每日价情思睡昏昏”。 孙飞虎兵围普救寺，张君瑞仗义修书解围 崔莺莺和张君瑞自由结合的事情暴露后，老夫人以“俺三辈儿不招白衣女婿”为由，逼迫张君瑞上京应考求官。 长亭送别时，莺莺既忧虑张君瑞考试落第，婚事终成泡影，更担心张考取后变心，另就高门，自己被弃置。 她承担着沉重的精神重压，深深感到：离愁别恨，“虽离了我眼前，却在心上有；不甫能离了心上，又早眉头。忘了时依然还又，恶思量无了无休。” 收到张君瑞高中状元后报喜的书信，也未给她带来欢乐：“早是我只因他去减了风流，不争你寄得书来又与我添些儿证候。” 《西厢记》的艺术成就 1.根据人物性格特征，展开错综复杂的戏剧冲突，并完成了人物艺术形象的塑造。 全剧围绕崔张爱情故事，设置三对矛盾 老夫人和崔、张、红娘之间的矛盾（主线） 崔、张、红娘三人之间的矛盾 孙飞虎的叛军和崔家、张生及普救寺僧人之间的矛盾 4.善于选择和熔化古代诗词里优美的词句和提炼民间生动活泼的口语，熔铸成自然华美的曲词。其语言在戏剧性和性格化方面取得突出成就，形成通晓流畅与秀丽华美相统一的艺术风格。 第四本第三折“长亭送别”，崔莺莺出场曲子 ［端正好］碧云天，黄花地，西风紧……　　 ［滚绣球］恨相见的迟，怨归去的疾…… ［叨叨令］见安排着车儿马儿不由人熬熬煎煎的气，有甚么心情花儿靥儿打扮的娇娇滴滴的媚 参考书目： 《西厢记》王季思校注，上海古籍 1978 《从莺莺传到西厢记》 王季思著，古典文学出版社 1955 《西厢记新注》张燕瑾 等， 人民文学 1980 《西厢记说唱集》傅惜华，上海出版公司 1955 《〈西厢记〉分析》周天， 古典文学出版社 1956 《〈西厢记〉浅说》张燕瑾著，百花文艺 1986 《〈西厢记〉论稿》段启明著，四川人民 1982 《明刊本〈西厢记〉研究》蒋星煜，中国戏剧 1982 思考题： １．试述《西厢记》故事主题的嬗变过程，并说明王西厢在体制