厦门大学性别与文学课件第二单元 中国古代女性的文学创作 第五讲 古代女性创作的历史脉络.pptVIP

性别与文学 第五讲 古代女性创作的历史脉络 《诗经》中女性创作占有一定的分量 不少研究者认为，《诗经》中有相当一部分篇章出自女性之手，能确指其名的如申女《行露》、卫庄姜傅母《硕人》、卫宣夫人《柏舟》、许穆夫人《载驰》等。在文学史上，她们大体可算是中国古代最早的女诗人了。而难以确指其名、但可以肯定为女性所作的诗篇更不在少数。 春秋战国之际，女性作家不为多见 现可知的女性作品十分有限，如鲁漆室女《处女吟》、陶婴《黄鹄之歌》、赵简子夫人《河激之歌》、越王勾践夫人《乌鸢之歌》、韩凭妻何氏《乌鹊歌》等等，大都以歌谣的形式出现。这类创作在表现出文人创作和艺术进步的同时，也继承了《诗经》中“男女有所怨恨，相从而歌”的直写其事、直抒怨情的特点。 汉魏六朝时期，女性创作大为增多 创作中崭露头角的女性大为增多，其中以宫廷女子和仕宦家庭的闺阁女诗人最为知名。前者包括嫔妃、公主，如戚夫人、班婕妤、甄皇后、王昭君、刘细君等；后者包括官宦妻妾及子女，如卓文君（司马相如妻）、徐淑（秦嘉妻）、蔡琰（蔡邕女）、谢道韫（谢安侄女）。还有不少兄妹并称的才媛，如班昭（班固妹）、左棻（左思妹）、鲍令晖（鲍照妹）等。她们的才学也受到了时人的称赏和肯定，如班昭就因才思过人得以担任宫中女官，并被捧为“女圣人”、“曹大家”；左棻虽相貌丑陋，但也因其才德颇受晋武帝敬重。代表这一时期女性创作的最高成就、并在文学史