浅析秋菊打官司电影理论.docxVIP

浅析《秋菊打官司》电影理论 摘要：电影作为一门 艺术 ，在兴起过程中，如同其他艺术一样反映着 时代 的种种，但因为它是一门独特的艺术，故又有众多的不同，相关的 理论 在时代下应运而生，服务着电影这一特殊的艺术。关键词：《秋菊打官司》；电影理论；导演；编剧Abstract: The movietakesanart,instartsintheprocess,issimilartootherartisreflectingtimeallsortsequally,butbecauseitisauniqueart,thereforealsohasthenumerousdifferences,thecorrelationtheoriesariseatthehistoricmomentunderthetime,areservingmoviethisspecialart.keyword:FallChrysanthemumBringsalawsuit;Movietheory;Direction;Screenwriter　　　　一、影片中的摄影技术的运用任何艺术作品都是形式与 内容 的统一，电影作为第七艺术，无疑也是一个形式与内容的结合体。一部优秀的作品总是凝聚着各个方面精华与无缝组合。电影的优劣在于它的主题思想的是否深度和用来反映支撑这一主题的表现形式相协调，摄影风格决定着影片的风格。　　摄影技术在影片中的作用是多方面与多角度的。不同类型的景别也展现着故事所必需的明确性。景的规格是与它的具体戏剧内容相一致的。《秋菊打官司》故事一开头的妹子和秋菊推着板车去乡上的诊所的全景，三个人完全置于画面之中，也有来来往往的行人出画入画，这是一个流动的镜头，它恰如其分的让观众产生身临其境的感觉，直接参与了影片的客观叙事，还交待了相对的环境。村落的大远景空镜头，不仅仅在起着描写景物，交待环境的作用，更重要的是具有一种明确的心理暗示内容：如此封闭的大山村落事实上不是封闭的，人们在朴直的同时也有思想觉悟的提高，秋菊可以为了自尊走上漫漫的上诉之路，最后用 法律 的手段来维护自己的权益。 特写镜头是电影具有的最奥妙的独特表现之一，法国电影理论家让.爱浦斯坦曾出色地对它的特征作了如下的归纳：“演出与观众之间不存在任何隔阂了。人们不是在看生活，而是深入了生活。它允许人们深入到最隐秘处。在放大镜下，一张脸赤裸裸地暴露在人们面前，毫无遗漏地它热烈的展示出来。……这是真正存在的奇迹，是生活的展览，它就像一只被剥开的石榴那样暴露于众，易被人们接受，然而它又不那样离奇。这是皮肤的演出”特写是最为吸引观众的一种景别的存在形式，人脸的特写镜头可以很有力的展示一部影片的心理和戏剧涵义。《秋菊打官司》中落幕的特写是让人铭心的。但整个片子所用的特写不多，大都为近景，中近景，失于打动人心的细节。但这是一个趋于现实风格的片子，故在很大程度上是少于使用特写，且在后期的剪辑中，也很少使用画面之间的特技转场，只使用画面间无特技转场。后期制作中的平实也体现着整个片子的风格。 仰拍镜头，可以生成某种优越感，表示一种赞颂和胜利。秋菊在还给村长二百元钱时，较之村长当时的横气，她是渺小的，但是一个有思想觉悟的女性，在维护自身尊严的时刻，她又是高大的，在这里，仰拍镜头的使用正好印证着片子中当时需要的诉求。俯拍镜头是自上而下的拍摄，可以使人显得更渺小，较之仰拍有一种相对的视觉效果。但整个影片中，俯仰角度的使用不多但也是恰到好处的。 二、导演的创作风格在影片中的体现 　　导演的作用是与各部分协同创作。在周安华博士主编的《电影艺术理论》中的电影导演地位言说中提到的“作者论”中的推崇者确信：同其它艺术形式一样，一部优秀的影片的评判标准应该主要依据它是如何拍摄而不是拍摄什么的 问题 ，而重要的不是题材本身而是电影文本的风格化。因为正是铭刻在电影文本上的风格印记揭示了导演作为影片作者和中心的不可撼动的地位。　　不可否认影片的幕后创作者——导演、摄影、编剧、美工们在整个影片中的作用。但导演的个人作用也是需要加以重点肯定的。《秋菊打官司》的导演张艺谋，其一生的经历以及生活经验成就了他的《秋菊打官司》，从某个角度来说，不知道是张艺谋成就了《秋菊打官司》，还是《秋菊打官司》完善了张艺谋，这部曾获得多项大奖的作品，也无疑给导演带来了种种光环。当然，他的个人的光环也是其智慧的展现与体现。整个片中陕北人的热情与大红的辣椒的影调形成一定的渲染力度，这是导演自身素质的提炼成果，这又让人想到《红高粱》片中的红色调，服装的红，夕阳的红，还加之高粱的红，就表现出一种热情豪放的色调。这也是张艺谋自身性格的写照据相关内部人士透露，张艺谋在影片前期的准备工作中挑选颜色的时候，一眼看中的就是给他特殊灵感的这种红色，它是