浅析电视电影万箭穿心的家庭叙述与缺陷.docxVIP

浅析电视电影《万箭穿心》的家庭叙述与缺陷 　　前言　　电视电影又被称为电视故事片，是电影和电视相交叉、融合的产物。从播映介质这一角度来讲，电视电影是通过电视屏幕播映的模仿电影故事片类型拍摄的类似于电视单本剧的一种剧情类电视节目形态。从拍摄技术的角度来界定，电视电影是采用数字电影技术或胶片电影技术为电视播放而制作的电影故事。电视电影作为一种影视艺术形式最早出现于20世纪60年代的美国，后于1999年在中国得以生根发芽。自1999年在中央电视台电影频道开播以来，电视电影已走过了十五年的历程，其间作品的产量可谓是大丰收。通过十五年的不断摸索发展，电视电影逐渐走出了一条鲜明的类型化道路。“类型片作为赢得观众有效的操作模式，早被好莱坞电影世界行销的事实所证明。”①在众多类型片中，家庭伦理片成为电视电影收视率最高、最受观众欢迎的类型片之一。这一类型片之所以成为电视电影的收视保障与中国传统的家文化有着根深蒂固的关系。本文就从具有湖北特色的家庭伦理片《万箭穿心》来详细地分析其家庭化的叙述模式和其在题材和播映渠道上的一些缺陷。　　一、家庭化的叙述模式　　影片《万箭穿心》在表现内容上涉及到广泛的社会面，聚焦当代的家庭生活，透过人物、家庭事件来展现历史框架下的时代风貌与人物的精神世界，从而形成了家庭化的叙述方式。　　家：市井化透视时代风貌　　中国电视电影的故事叙述特别注重以家庭为核心，以事件为纽带，注重以小见大，展现当代中国的发展变化。如XX年荣获百合奖一等奖的影片《万箭穿心》，讲述了20世纪八九十年代的武汉城中一位底层女性作为妻子和母亲的悲壮辛酸史。影片将婚外恋、婆媳矛盾、住房问题、失业、自杀等容易发生的诸多尖锐问题都嫁接到这个家庭上，从搬进新房之后男主角的婚外恋这一事件引发的一系列的问题来展现这个家庭面临的灾难性的变故、女主角的坚强。影片采用了以小见大的手法，从一个底层女性十几年的生活历程来折射出中国20世纪八九十年代的城市底层小市民艰辛的生活面貌。　　家：成长与亲情抚慰　　亲情必然是中国家庭题材的电视电影一直都关注的一个重要问题。10多年以来，很多作品都在这一方面进行了成功的探索。影片《万箭穿心》在讲述家庭故事的过程中对亲情进行了展示，同时也呈现了家庭成员在亲情抚慰下的成长和变化。其中，这一成长和变化主要是在女主角李宝莉和她的儿子小宝身上得以呈现。女主角李宝莉在丈夫自杀之后，辞去售货员这一清闲工作做了苦累脏的“扁担女”，毅然联盟自觉地承担起整个家庭的负担，坚强面对未来的生活。在整个家庭陷入这样窘迫的现状中，李宝莉逐渐被婆婆和儿子之间浓浓的亲情所感化和抚慰，逐渐转变了对婆婆的排斥态度。无疑，态度的转变一方面是被婆婆的亲情所抚慰，另一方面也是囿于承担家庭经济负担与照料儿子两者之间分身乏术的无奈。而儿子小宝的成长不仅表现在其身体和年龄等生理方面的自然成长，更多的表现在其心智的不断成熟。在调查得知父亲马学武自杀的真正原因后，与母亲李宝莉之间的冷漠瞬间爆发成母子关系的彻底决裂。影片结尾，小宝看见母亲李宝莉带着行李驶出小区门口时的悲痛与无奈的场景，也许会激起小宝更大一步的成长，体会到母亲的艰辛和对自己及这个家庭的爱。　　家：冲突与和解　　家庭内部的冲突与和解是中国家庭题材的电视电影所关注的焦点。影片《万箭穿心》中设置了三组矛盾冲突：一组是丈夫马学武和妻子李宝莉之间的冲突和矛盾。马学武因妻子李宝莉在家中的过分强势和泼辣而产生了冲突，并进而被迫走上婚外恋的这一道路。马学武得知妻子报警及伪装大度这一事情后，冲突迅速达到了一个高点，马学武选择以死来结束这一悲惨的生活，达到了另一层面意义上的“和解”;另一组是李宝莉和婆婆之间的婆媳冲突。在中国婆媳关系是非常微妙的一种关系，也是许多影片所热衷拍摄的内容。《万箭穿心》中并没有触及婆媳之间因生活方式、行为习惯、思想观念等原因造成的误解、猜疑，而是着力展现她们之间最终取得理解与认同的过程。马学武的自杀，使得这婆媳二人开始为抚养小宝长大成人这一共同目标而得以和解;第三组是李宝莉与儿子小宝的冲突，小宝因父亲自杀而将仇恨施加至母亲李宝莉身上，最终这对母子的冲突以母子关系的断绝及李宝莉的离开而宣告结束。　　二、题材：过于关注社会现实，缺乏娱乐性　　《万箭穿心》作为一部荣获XX年百合奖一等奖的影片在一定程度上必然具有代表中国电视电影典型特征和较高制作水准的资格。笔者采取以小见大的手法从《万箭穿心》这一具有代表意义的作品出发来窥视中国电视电影在题材选取上存在的缺陷。《万箭穿心》讲述了20世纪八九十年代的武汉城中一位底层女性作为妻子和母亲的悲壮辛酸史。创作者以敏锐的视角将婚外恋、婆媳矛盾、住房问题、失业、自杀等容易发生的诸多尖锐问题都嫁接到这个家庭上。正如影片的片名一样，影片自始至终都将人物置于一种压抑和纠结的不