理解性默写【古诗部分】doc.docxVIP

- - 《诗经·氓》 1、《诗经·氓》中运用比兴手法，劝诫女子不要痴迷于爱情的两句是： 于嗟鸠兮，无食桑葚 。 2、表现女子悔恨多于哀伤， 决绝而不留恋， 体现了她刚烈的性格特点的语句是： 反是不思，亦已焉哉？ 3、用赋的手法写男子向女子求婚的句子是： 氓之蚩蚩，抱布贸丝，匪来贸丝，来即我谋。 《国殇》屈原 1、读到屈原《国殇》中“ 操吴戈兮披犀甲，车错毂兮短兵接。 ”，我们仿佛看到了楚国将士披坚执锐的雄姿和战车交错、短兵相接的激战情景。 2、屈原《国殇》中“诚既勇兮又以武， 终刚强兮不可凌。 ”, 两句是对将士勇武、刚毅崇高品德的高度赞扬。 3、屈原《国殇》中，通过“ 凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。 ”描写了在敌军冲入楚军阵地和队伍之时，战车战马伤亡严重的危急战争形势。 《归园田居》陶潜 1、“ 少无适俗韵，性本爱丘山 ”表明了诗人回归田园的原因。 2、“ 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。 ”表明诗人正像鸟和鱼一样思恋着自然、 自由的生活。 3、“ 方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。 ”描绘自己家宅的 环境。 4、“ 暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 ”用动静结合的手 法描述恬淡自然、清静安谧的村落田园风光。 5、“ 户庭无尘杂，虚室有余闲。 ”写诗人空闲宁静悠然的日常生活。 《虞美人》李煜 1、《虞美人》作者面对江山易主，人事皆非的现实却不敢明言，勾起无穷幽怨和仇恨之情 的句子是： 雕栏玉彻应犹在，只是朱颜改。 2、李煜的《虞美人》一词中以水喻愁的名句 ,将抽象的情感形象化的句子是： 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 3、“明月”与“东风”是古诗词中常用的意象，在李煜的诗词中也用了这两个意象，这两句是“ 小楼昨夜又春风，故国不堪回首月明中。 ” 《送杜少府之任蜀州》王勃 1、点明送别之地和游人将去之地，描写景物为离别创设环境的语句是： 城阙辅三秦，风烟望五津。 2、气势豪迈，意境开阔。歌颂友谊，表达朋友虽然相距遥远却如在身边的感情 （把对朋友的真挚感情升华为哲理， 说明知心朋友声息相通） 的千古名句： 海内存知己，天涯若比邻。 3、唐朝陆龟蒙《别离》诗中有“丈夫非无泪，不洒离别间”的诗句。由此可联想到王勃《送杜少府之任蜀州》的两句诗是： 无为在歧路，儿女共沾巾。 《梦游天姥吟留别》李白 1．《梦游天姥吟留别》中最能表现作者性格（或主旨）的句子是 安能摧眉折腰事权贵 , 使我不得开心颜。 2．古代诗词常以“月”烘托意境，比如李白的《梦游天姥吟留别》中 湖月照我影，送我至剡溪。 3、李白的《梦游天姥吟留别》中描写天姥山巍峨、挺拔的诗句是 天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》李白 1.《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 中，抒发托月相送的句子是： 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。 2.. 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》诗中表达对友人的深切同情的诗句是： 我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中融情人景，含有飘零之感、离别之恨的句子是：杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。 《春夜喜雨》杜甫 1、《春夜喜雨》中描写春雨美好形象的诗句是： 随风潜入夜，润物细无声。 2、人们常用《春夜喜雨》中的名句： 好雨知时节，当春乃发生。 来形容思想工作做得好。 3．杜甫在《春夜喜雨》中从视觉角度描绘出了一幅江村夜雨图的诗句是： 野径云俱黑，江船火独明。 《登高》杜甫 杜甫一生长年漂泊，老年病苦孤愁，他的《登高》诗中有两句对其生活状况作了生动的概括：“ . 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 ” 今人常用杜甫《登高》中的“ 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 ”两句来表达旧事物终将衰落，历史长河仍将向前之意。 杜甫《登高》中由高到低，写诗人所见所闻，渲染秋江景物特点的句子是“. 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 ” 杜甫《登高》中集中表现了夔州秋天的典型特征的句子是 “. 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 ”前人也曾把这两句誉为“古今独步”的“句中化境”。 《琵笆行》白居易 1、诗歌中点明诗人秋夜送别友人这一事件并渲染出悲凉气氛的诗句是： 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 2、诗歌中第一次写到琵琶女演奏音乐的诗句是： 忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。 3、《琵琶行》中表现琵琶女的高超技艺，这些诗句是“ 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 ” 《泊秦淮》杜牧 1、《泊秦淮》一诗中，诗人借“商女”而批评沉溺于歌舞升平而“不知”国之 将亡的统治者的一句诗是： 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 2、杜牧的《泊秦淮》中描写秦淮河特有的夜间景致的句子是： 烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家 。 3、《泊秦淮》中表现诗人的忧患意识（借古讽今）的诗句是： 商女不知亡国恨，隔江