“真假声”唱法在秦腔中的运用.docVIP

“真假声”唱法在秦腔中的运用 秦腔旦角“真假声结合”的虚掩唱法，独特別致，跌宕起伏，韵味 无穷。几十年来，我在学习、模仿、借鉴诸多秦腔表演艺术家的演唱方法 基础上，根裾自己的嗓咅条件，结合科学发咅技巧，在秦腔舞台的演出实 践中充分学习、运用“真假声结合”这种演唱方法，使我受益匪浅。它具 有表现力鲜明丰富，感情内涵饱满逼真，音色优美、缠绵入味的特点，使 演员的唱腔更富有艺术魅力。本文就此略加阐述自己的一些实践体会。 京剧把本嗓称为大嗓（在屮低音区），假声称为小嗓（在屮高音区）。旦 角用小嗓；老生、老旦用大嗓，也就是真声；小生用大、小嗓结合，唱腔 的音区与旦角相仿；花脸在人嗓的基础上，充分运用共鸣，使声音有厚度， 有立体感。秦腔男旦（男扮女装）与京剧相同，均用小嗓假声演唱，但女旦 均用本嗓真声演唱。其他行当也全用真声本嗓演唱，只是音色、音区的要 求不同罢了。 然而，本文所说的假声，与京剧的假声小嗓是截然不同的。它是秦腔 旦角演员在不改变唱腔音区、音高的情况下，用一种虚掩的方法进行演唱 的。这种唱法要求演员要控制丹田之气，使它有节制地振动声带，发出一 种虚幻的、朦朦胧胧的声音，使声音有一种类似放大了的“吟唱”的感觉。 它的效果近似于弦乐奏出的泛咅，清淡、透明、悦耳。不像京剧假声那样 尖锐，也不像真声大嗓那样实实在在。它的要领就在于如何恰如其分地控 制气息，使声音能虚能实，也就是能假能真