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PAGE 2 PAGE 29 第七章-块材的立体构成 章课时:2课时 本章目标： 了解块材的立体构成方法。 本章内容： 块材的组合关系 块材的加工方法 块材的构成形式 块材是我们最常见的实体，也是人们在现实生活中用到的最大量的形体。用块材进行构成，相对于面材而言比较容易，因为它本身就是立体形态，无需再增加深度空间。块材具有连续的表面能最有效地表现空间立体，具有很强的量感。而且，块材本身具有一定的肌理，充分利用块材的材质，掌握块材的一些特性，能表达出很强的肌理效果。 大多数的块材都具有硬质特征，给造型和构成造成了较大的限制和困难。对于某些材料的构成，要准备专用工具并有独特的加工方法。如石雕，要用锤子、凿子、制作工具和翻模工具；泥塑需要泥塑刀等。但是由于块材的特有魅力，尽管成型较难，人们还是十分喜欢块材构成。 体还有“实体”和“虚体”之分。实体，指占有长度、高度、厚度三维空间，并具有材质感、肌理感、体量感和色彩特点的现实立体形态。虚体，是指消极的立体形态。虚体的本质是被实体所限制的，具有长度、高度、厚度，没有材质、肌理色彩特征的三维空间。虚体人们通常成为空间。如空屋子、空院子、空桶，雕塑中被实体衬托而感觉到的空洞。 7.1块材的组合关系 7.2 块材的加工方法 对于块材的加工，总起来说有两种方法：加法和减法。  1、加法  加法是指从内到外的加工方法，需要有步骤慢慢地塑造形体。可以用加法的材料有：泥巴、橡皮泥、石膏、油泥、泡沫塑料等。泡沫塑料的加法练习是指把泡沫塑料切割成各种形体之后再叠加粘合成立体造型。 加法练习最常用的材料是泥巴，最常见的练习形式是泥塑。做泥塑需要专用泥塑架，做较小的形态练习不用架子。做泥塑的泥巴没有专用泥。一般的黄泥都可以作为泥塑泥巴，但最好是深层泥，有一定的粘性和可塑性，不能有太多砂石。泥土刚从地下挖出来需进行筛选，去除大砂石，然后和泥巴。和泥时要让泥浸透水，再揉泥。揉泥过程中，要去除一些小砂石和其它杂物，尤其是玻璃渣和金属硬物。为了使泥巴可塑性更强，结构密实，可以用木棒捶击，也可以用手摔泥。等到泥块有一定的可塑性，就可以将其放入大缸中，用塑料纸盖好，俗称“醒泥”，使较硬的泥充分软化。存放一星期后，再将泥巴揉和一遍，直到有一定的粘度，硬度和强度，一般以不沾手为宜。用时用手一捻，基本上无砂粒且不粘手，这样的泥就可以进行泥塑了。 做泥塑之前，最好画出素描小稿，最好是画出正面稿、侧面稿和背面稿，这样，做泥塑构成时就有把握了。但并不是墨守陈规，在泥塑过程中可以进行改动，对于设计不合理的地方或者是影响整个造型效果的局部，可以进行增减。 泥塑是一个加法加工的过程，是泥巴不断叠加的过程。加工过程中，需要从四周各个角度观察，对于某一点的准确性，也要从四周观察和塑形，否则就找不到这一点的准确位置。 泥塑的加泥方法有多种形式，大型的可以用棍子敲实，小型的可以用手或泥塑刀拍实。加泥时遵循的一个原则就是“正面观察，侧面加泥”，然后反复验证。以做头像的鼻子为例，先把泥巴置于头部中心线上，从侧面确定它的高度，然后再从正面观察所加的泥是否正确。这样，所加的泥基本准确，无盲目性。 成型以后的泥塑需要进行艺术处理，根据设计要求，要表现出一定的肌理效果。泥塑造型的艺术处理方法有下列几种：打光、压平、做肌理。 打光就是造型主体全部压光，表现出完整光滑细腻的感觉。打光并不是磨光或擦光，而是用泥塑刀压光。压光时只把高处压平，由泥塑刀打压，使造型更加完美。打光时要有一定的腕力，灵活地掌握泥刀的走向。 压平就是用泥塑刀把高点打压，使其平整光滑，而低点就让其保留自然肌理效果，可以留有刀痕和手做的痕迹，与高光处形成对比。 肌理就是使泥塑造型有一定的肌理效果，有时我们的手和刀在不经意时会留下一些漂亮的肌理效果，使造型更加生动有味，同时还可以刻意做出某种肌理效果，达到要表现的意图。如划痕、打麻点等方法做出一些肌理渐变效果。  2、减法 减法是指从外到内的加工形式，从块材外部刻画出形体，把不需要的实体切割刨凿掉。如石雕、玉雕、牙雕、木雕等形式。  对于构成而言，常用的减法练习材料是木材和石膏。下面介绍一下石膏的一些具体加工方法。 石膏块体是由石膏粉加水和制而成的，一般的石膏粉都可以用来做立体构成。和石膏时石膏和水的比例为1：1，即半盆水中倒入石膏粉，直到石膏粉充分溶于水中，与水面持平，呈烂泥状，然后搅动石膏浆，使其充分和水溶合，赶出气泡，避免出现石膏小块。待成浆糊状时即可使用，倒入事先做好的形体中。往水中倒石膏粉时不要边撒石膏粉边搅动，一定要等到石膏粉溶于水中时再搅动。若做方形石膏体，可用木板摆成方形，周围用泥巴挡住，防止跑浆。若做圆柱形，用油毡等材料围成圆柱形，底下用泥或石膏固定