唐宋词的发展历程.pptVIP

柳永 柳永是北宋时期最受欢迎的词坛偶像，直到北宋末年还有追星族传唱他的经典词作《雨霖铃》。他熟悉当时流行的市井新声，创制了不少慢词新调，扩大了词体的表现能力。唐五代宋初，词坛流行的主要是短小的令词，自柳永大力创作慢词后，小令与慢词并行，词调日益丰富。柳永还特别注意面向市民大众创作，用通俗易懂的语言歌唱大众的心声，因而深受市民大众的喜爱。文人士大夫很有些看不惯，时加指责，说他“骫骳从俗”，但写词时又暗地里学习模仿。后来苏轼、秦观和周邦彦等著名词人，都受惠于柳永。 张先 字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。 张先初以《行香子》词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，被人称之为“张三中”。张先对人说：“何不称为‘张三影’，‘云破月来花弄影’；‘娇柔懒起，帘幕卷花影’；‘柔柳摇摇，坠轻絮无影’，都是我的得意之句。”世人遂称之为“张三影”。 晏、欧、范 晏殊少年发达，官运亨通，一直做到宰相，位高权重，在当时词坛上很有影响力。他写起词来雍容华美，志得意满之中流露出一些淡淡的人生感慨。 欧阳修是文坛领袖，在词里头也偶尔展示他“文章太守”的个性风采。年青的时候他曾经浪漫过，而且有点放荡不羁，所以也写了一些温柔缠绵风流浪漫的爱情词。 范仲淹，曾经到边疆做过戍边的将帅，有军旅游生活的体验，创作了一首《渔家傲》（塞下秋来风景异），表现塞外风光，歌唱将士们的理想与苦闷，大大开拓了词境。 第二代词人群(1068—1125）元祐词人群 柳永们谢幕之后，11世纪下半叶的词坛更加星光灿烂。 王安石、苏轼、晏几道、黄庭坚、秦观、晁补之、贺铸、周邦彦等明星词人相继登场。 而苏轼和周邦彦各自开宗立派，影响更大。 苏轼、周邦彦 后柳永时代，词史朝着两个方向分流发展。一是继续把词当作音乐文学的歌词来写，强调词的音乐性、可歌性，这在当时是主流，是“本色”、“正宗”。 另一个方向是把词当作一种新型的诗体，强调词的文学性，在大体遵循词体音乐特性的基础上，更强调抒情言志的自由。这在当时被认为是“非本色”、非主流而受到指责与批评。 前者以周邦彦为代表，后者以苏轼为领袖。苏轼注重的是词作文本内容的创新，便于案头阅读；周邦彦更注重词调音乐上的美听和新调的创制，更适于口头吟唱。苏轼力图拉近诗词的界限与距离，使诗词“一体化”；周邦彦是尽量维护词体自身的独立性而力避与诗同化。 小晏、秦郎、贺大侠 晏几道为人比较倔强孤僻，是政治边缘化的人物，仕途上落伍，生活上落魄，作词也固守传统，不写新兴的慢词，而专写小令，用小令建构他独特的情感世界。 秦观虽是苏轼的得意门生，写词却是另辟蹊径，在普泛化的悲欢离合之情中融入自我的生命体验，艺术上情韵兼胜，协律可歌，雅俗共赏。文人士大夫赞不绝口，市民大众也是传唱不衰。北宋时，秦观被认为是最佳词手。 贺铸是身兼英武豪侠与柔情文士于一身，既擅长抒豪情壮志，也能写柔情软调；既儿女情长，又英雄气盛。人的长相是奇丑无比，词却写得美不胜收。 第三代词人群(1110—1162）南渡词人群 12世纪上半叶宋室南渡前后，李清照和叶梦得、李纲、陈与义、张元干、岳飞、赵佶、赵鼎等词人相继登台献艺。这时虽然缺乏东坡、清真那样领袖级的人物，但女词人李清照的横空出世，也足以让此期词坛放射出耀眼的光芒，让后世的词迷们高山仰止。两宋三百多年的词坛，基本上是男性“天王”们独霸天下，唯有此时女性“天后”打破了男性一统江山的格局，与天王们平分秋色，所以这时的词坛并不寂寞。更何况还有岳飞这样顶级的民族英雄、赵佶这样多才多艺的亡国之君加入大合唱呢！ 南渡词 从词史的进程来看，南渡词坛是重要的转型时期。唐五代以来，词一直是作为娱乐性的艺术形式为大众所喜爱，为社会所认同，并不负载政治道德的教化功能，没有社会政治功利的目的。而到了南渡时期，因为民族的灾难，国家的破亡，社会的战乱，促使各种文学艺术形式都要面向社会现实，词体也就承载起歌唱民族苦难、激励民族抗战的功能。从此词体由娱乐性、非功利性的体制向着政治性、功利性的体制转变。 张元干、李纲和岳飞的词就充满了政治色彩。抗战复国、反对和议投降，一度成为他们词作的主旋律。过去远离时代现实生活的词作，到此时开始与社会现实、时代生活密切相关，同步发展，词中充满了鲜明的时代感和强烈的现实感。南渡后词坛的主流，是沿着苏轼开启的方向进一步向诗歌贴近，在表现功能上逐步走向诗词一体化。 第四代词人群(1163—1207）中兴词人群 12世纪下半叶，词坛再度辉煌。文武双全的英雄辛弃疾，天下仰慕的状元张孝祥和陈亮，引领时代风气的大诗人陆游，名动天下的江湖游士刘过和姜夔，都是词坛高手。韩元吉、史达祖、高观国等词人也活跃在这一时期。 辛弃疾 辛弃疾和姜夔是此期词坛的两大领袖，各树大纛(dào,军中大旗)，各成一派。 辛弃疾以他英雄的胆识