《黄河钢琴协奏曲》历史背景及曲式结构分析.doc

《黄河钢琴协奏曲》历史背景及曲式结构分析 文艺评论 《黄河钢琴协奏曲》历史背景及曲式结构分析 陈云飞(河南省新乡学院党委宣传部453003) 摘要:本文通过对《黄河钢琴协奏曲》历史背景及曲式结构的分 析,旨在使从事音乐研究或音乐演奏人员把握作品的深刻思想和艺术 内涵,从而能够更好的理解和表现作品. 关键词:历史背景;调性;节奏;曲式结构 对于从事音乐研究或音乐演奏的人员来说,想要出色的把握 和表现出《黄河钢琴协奏曲》的深刻思想和艺术内涵,就应当从其 历史背景尤其是作品的结构特点上进行深入的分析. 一 ,历史背景 《黄河钢琴协奏曲》是以《黄河大合唱》为蓝本改编而成. 《黄河大合唱》由光未然作词,冼星海作曲,1939年4月13日在延 安陕北公学大礼堂首演(由邬析零指挥),作品引起巨大反响, 不久便传遍整个中华大地.1968年1O月,殷承宗有了改编作品的 想法,随后,经过中央领导的指示,《黄河钢琴协奏曲》创作组 于1969年2月成立,由殷承宗,储望华,刘庄,盛礼洪四人负责执 笔,杜鸣心,许裴星等参与了创作.从1969年812月,在完成了酝 酿方案,体验生活,群众集体讨论以及对第一稿修正的认同之后, 紧张的创作随即展开.经过不懈努力1970年元旦,由殷承宗担任钢 琴独奏,李德伦指挥中央乐团在北京首演. 在演奏这部作品时,我们只有充分了解历史背景,才能够获 知作品创作的艰辛历程,以及作品中表现出来的强烈的反对日本帝 国主义的民族爱国激情. 二,作品特点概述 《黄河钢琴协奏曲》在创作中运用了西洋古典钢琴协奏曲的 表现手法,同时,在曲式结构上又继承了中国传统音乐风格,表 现形式为标题性组曲.乐曲共四个乐章:《序曲——黄河船夫曲》 是第一乐章,表现出船夫搏斗波浪的生动情景.此处,钢琴连串的 琶音在乐队的呼应中,表现出粗狂的划船声,狂号的浪涛风声,随 后,出现钢琴的华彩乐段,全曲在钢琴强劲的跑句带引下,气势磅 礴;《黄河颂》是第二乐章,描绘出黄河与中原大地的美景,乐曲 层次与力度逐渐加强,形成歌颂性高潮.《黄河愤》是第三乐章, 从《黄水谣》的旋律发展而来,中间兼有《黄河怨》的旋律.情绪 变化富有深度,钢琴与乐队交织呼应,表现出无奈伤痛的愤懑之 情.《保卫黄河》’是第四乐章,引子由铜管乐奏出,随后出现钢琴 华彩乐段,庄严雄浑的曲调营造出一个恢宏气势的胜利高潮. 三,曲式结构分析 作品结构有别于典型的三乐章协奏曲结构.它不包含主音的 表示典型华彩乐段的四六和弦.这些华彩乐段类似那些肖邦和李斯 特的作品—包括出色地弹奏短小的短暂迟延的华彩或者期望表现 出钢琴的有光泽的炫技中相对短小的部分.钢琴根据八种不同五 音音阶完全地与一支典型的由中国传统乐器例如中国竹长笛,琵 琶,二胡和三弦组成的乐队融为一体. 1.第一乐章结构分析 第一乐章(D大调)的标题,曲调和纲领性音乐元素,是与 《黄河大合唱》开始乐章相对应的.该乐章的主要特点是在五声音 阶(D—E-~F-A—B)的基础上使用典型的中国式旋律歌颂.在整个乐 章中,这种技法运用钢琴或者乐队营造了非常明确的有节奏感的旋 律风格.其次,运用生动的配器和钢琴琶音准确的表现波涛的汹 涌. 采用回旋曲式 部分lAlBA1IB1过度CA2lD尾声 小节J1.16l17-2425-38l39.4647.5051-7475—83l84.9293—113 第一歌颂主题 乐章开始由扣人心弦的木管乐器和铜管乐器组成的管弦乐引 出上行或下行半音阶,表现黄河强有的波涛.6-11小节,简要且 有力的”划呦,划呦”的旋律在弦乐的演奏卜山现.随后,在钢琴 激烈的琶音演奏中,表现了惊恐洪流的壮阔. A1部分,由钢琴弹奏的上行或下行半音阶展开,乐队演奏的 是第一歌颂主题.29—384’节,转为钢琴弹奏第一歌颂主题,木管 乐器演奏上行或下行半音阶,刻画波涛的汹涌.B1部分,由带有中 断性节奏的B部分旋律变化发展而来.过度部分,使用新的节奏型 用以引出C,同时,也用以区分A2.从83d’节开始,运用属七和弦 和减七和弦的华彩乐段的出现,用以区别c,表现了船员想要通过 湍急的黄河.D部分,由钢琴,取簧管,长笛演奏的八小节中国民 间曲调展开.扪号由2/4变为4/4,拍子由152变为52,通过营造平 静的感觉,表现船员几乎要到达目的地了.在钢琴苍劲的音乐滑奏 中,尾声出现,旋律由c部分和第一歌颂主题发展而来.第一乐章 表现了中国人民与可怕的波浪作战的坚强意志. 2.第二乐章结构分析 用民谣式抒情诗表现美好黄河的一个乐章.由《黄河大合 唱》第二乐章和同名旋律发展而来.整个乐章的特点是降B大调五 婚姻当中,最麻烦的当属婆媳关系.而以往电视剧作品中所表现 的婆媳关系,似乎又将婆媳矛盾推向了极致.但在《媳妇》里, 编剧完全走了另一个极端,谁说婆媳之间只有相互猜