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八大组合段论《我的女友是机器人》 i葬挈 八大组合段论 我的女友是机器人 f接要】法国电影学家麦茨在电影:语言系统还是语言》一书中针对影片的叙事结 构,提出了八大组合段(syntagmatique)概念,为我们分析电影组成与结构,提供了重要 依据日本影片我的女友是机器人》通过时空的交替穿梭,闪前闪回的反复使用,产生 了强烈的时空感,将看似零碎的片段有机结合在一起,引人思忖,亦让人久久难以释怀, 让这个故事充满诗意,鲜活地印在了观众的心中. 【关键词】电影符号学场号组合段时空切分序列 一 ,麦茨及其组合段理论 20世纪60年代中期,法国电影学家克里 斯丁?麦茨运用结构语言学的方法进行电影 研究,并提出了八大组合段理论.麦茨对电影 句法的分析主要侧重于组合段的研究,他认 为镜头构成了场景,场景又组成了组合段,组 合段根据它在影片整体中所起的作用可划 分为八种模式,它们通过不同的排列组合进 一 步构成了千差万别丰富多彩的影片. 从符号学的角度来说,电影符号学属于 应用符号学的一个分支,其理论基础和方法 主要来源于索绪尔以来发展起来的结构主 义分析方法.作为电影符号学的创始人,克里 斯蒂安麦茨运用语言学,符号学原理对电影 进行分析,对电影的意指系统进行解读,试图 揭示电影作为表意系统的内在规律,探讨电 影活动的深层结构和组织原则. 麦茨认为,影像作为电影的核心要素,没 有类似语言中音素,语素那样的最小单位和 离散性元素同时,影像的能指和所指之间距 离太短,没有语言中的第二分节,具有现实化 的特点和不可分解性,因而不是索绪尔所说 的语言系统,即不是语言学定义上的语言.同 时,镜头在意义和功能上类似语言中的陈述 段,在这一层面上具有类似语言的系统和结 构,因而电影又是一种类语言.总之,电影是 没有语言系统的语言.戴锦华在《电影批评》 中如是说:”第一电影符号学意识到,电影语 言不是一种语言系统,而是一种有理据的符 号,而且我们无法确认其最小单位……基于 此,克?麦茨建立了他关于电影的八大组合 段理论.将电影叙事,表意而非电影语言的 基本单位确认为’独立语义段’.” 二,八大组合段的划分及特征 所谓大组合段,是指电影叙事话语结 构的基本切分单位,亦即基本单位间具有实 质关系的组织.在对电影叙事本文深层结 构的解析中,麦茨列出七种关系和八大组合 段:一,根据镜头数量切分(独立镜头和组合 段二,根据组合段顺序切分(时序性和非时 序性三,根据非时序组合段中镜头系列性 切分;四,根据时序性组合段叙事性动机切 分;五,根据叙事组合中连续序列的数量切 分;六,根据直线叙事组合段中陈述是否中 断切分;七,根据中断镜头是否有组织性切 分.麦茨在《电影:语言系统还是语言书 中针对影片的叙事结构,提出了八大组合段 fsyntagmatique)概念非时序性组合段,顺 时序性组合段,平行组合段,插入组合段,描 述组合段,叙事组合段,交替叙事组合段,线 性叙事组合段.这一划分不仅推动了电影理 论的学术发展,而且为影片技法与叙事间的 联系提出了合理的”切分模式. 非时序性指不同影像内出现的时间关 系,如在拍到都市夜景或海滩的黄昏时,穿插 进白天阳光明媚的田野或晴空万里,风平浪 静的大海等等顺时序性组合段指严格按照 时间先后关系建构视像片段.呈现出线性发 展的结构特点.顺时序性组合段是电影叙事 最常用亦最无技巧性的叙事处理方式,类同 于我们作文时的”顺叙”;平行组合段即平行 蒙太奇序列的组合,两条时间发展的支流互 不影响地同时进行,但最后终将汇于一统插 入组合段是通过照明效果串连起回忆等镜 头序列,通常用淡入淡出,融入融出,划如划 出,摇镜头等来组合连接,故此常与闪前闪回 等叙事段落联系在一起描述组合段即影片 能指层面上显示的连续形象,它能体现一种 有序的时间关系.但其功用是”描述”,而非”叙 事”,它与电影虚构中的世界不一定产生连续 对.1立;叙事组合段与描述组合段对应,它重在 叙事(类同叙述),而非描述(类同说明),是涉 及事件结构层面的段落组成方式交替叙事 组合段即非描写性的同时进行的叙事组合, 镜头组合也就是交替蒙太奇序列组合不是 平铺直叙地阐述某一具体事件,而是综合观 照同时发生的叙事组合线性叙事组合段与 交替叙事组合段对应,它是事件按照时间流 程排列的叙事结构方式,而非时间之间的穿 插交错,是最常见最普通的叙事手段. 对于麦茨理论的学习力图抓住”叙事, 表意的基本单位”这个关键词,以”独立语义 I:|芏兰f兰壬士l 段”而不是单个镜头为单位,重新体会影片在 叙事,表意,修辞等方面的处理. 麦茨认为,与具有独立意义的镜头(单镜 头,呈现了具有相对完整,独立意义的影像; 或长镜头;一场戏在一个镜头内发生.)相平 行的,则是组合段,即若干镜头构成了一个相 对独立