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《扬州古巷风情》 老行当 1 琢玉 孙子满周岁，朋友喜孜孜地送来一枚玉牌，上面雕的是一只猛虎，线条凝练挺拔， 极见推磨功夫。朋友的大哥是扬州玉器工艺师，参与了2008 年北京奥运会奖牌 “金镶 玉”的制作，这枚玉牌使用的是与 “金镶玉”一样的玉料，弥足珍贵。 “和田玉，扬州工”，这是对扬州匠人高超玉雕技艺的最高褒奖。千百年来，扬州 琢玉工艺源远流长，玉器先辈艺师创造性地将阴线刻、深浅浮雕、立体圆雕、镂空雕等 技法融于一体，形成了浑厚、圆润、儒雅、灵秀、精巧的基本特征。扬州玉器有炉瓶、 人物、花鸟、走兽、仿古、山子雕六个类别，历代玉雕珍品都保留了不同时期的艺术特 征，西汉的 《白玉蝉》以和田玉雕成，采用汉八雕的手法，构图新颖、造型优美、做 工精致；清代中叶，扬州成为全国琢玉中心，玉山 《大禹治水》当属稀世珍品，它以新 疆青白玉为材料，高224 厘米，前后雕琢6 年，用工15 万个，耗费白银一万五千余两， 现收藏于北京故宫博物院。 唐太宗说过：“玉虽有美质，在于石间，不值良工琢磨，与瓦砾不别。”当我们欣赏 远古精美玉器时，赞叹之余，不约而同地想到一个令人困惑的问题：几千年前古人是用 什么工具来琢治玉器的？在铁器发明之前，大部分工具只是以木竹器、骨器和砂岩加工 而成，如此原始的工具，能琢磨出如此精美的玉器，真是人间奇迹。 玉器生产是一个非常复杂的过程，需经过采玉、取材和施艺三个阶段。采玉就是获 取玉料，玉料分原生矿和次生矿，原生矿是指蕴藏于海拔较高处的原生矿体，因山陡路 险，开采十分困难，这样的玉料称为 “山料”。次生矿是指从原生矿体中剥离出来的矿 料，它会随山间流水被冲至山下的河中，这样的玉料称为 “水料”或 “仔料”。玉料稀 少，好的玉料尤其珍贵。玉器制作特别注重 “量材取料”，根据玉料的规格、颜色、瑕 疵来规划器物的形态，设计者享有极大的创作想象空间，往往能够产生一些艺术水准极 高的作品。 “他山之石，可以攻玉”，道出了琢玉的真谛。事实上，巧夺天工的玉器不是雕刻 出来的，而是利用硬度高于玉的金刚砂、石英、柘榴石等＂解玉砂”，辅以水来研磨玉 石琢制出来的。琢玉的工具叫砣机。小时候，看玉工坐在砣机上琢玉，那刺耳的噪音和 单调的动作，简直让人难以忍受。我国琢玉技巧高超，琢玉工具却十分简陋。砣机又称 “水凳”，早在新石器时代晚期就已出现，由砣和传动装置组成，砣是一种圆形片状物， 当它旋转起来后，可以提供均匀的摩擦力，通过砣机的连续转动，再调整玉料的位置， 熟练的玉工便可随心所欲地琢制玉器。此后数千年间，驱动的方式、砣的材料都在不断 改进，但砣机的基本构造始终未变。直到今天，尽管玉工们已经使用电能驱动、金刚砂 琢磨，但琢玉的工具还是几千年前祖先发明的砣机，但它并不影响玉器先辈艺师丰富的 想象力和创造力，更显示了扬州玉雕艺人精湛的技艺。 2 漆 器 1986 年4 月全国首届漆画展在北京中国美术馆举行，漆画以它独特的艺术表现力， 以其他画种难以企及的金碧辉煌效果，吸引了首都的观众。这次展览共评出金银铜奖 200 多个，江苏漆画在画展中风头出尽，一举拿下50 多个奖项，扬州漆器工艺师当仁 不让，抱回了30 多块金银铜牌。其时，我在北京求学，有幸见证了这一画坛盛事。 漆画是既古老而又年轻的画种，它植根于漆器生产。扬州漆器起源于战国，兴旺于 汉唐，鼎盛于明清。早在秦汉时期，扬州彩绘和镶嵌漆器制作工艺就有很高的水平，扬 州北郊天山汉墓、北京老山汉墓、长沙马王堆汉墓出土的文物中都有扬州漆器的早期作 品；唐代扬州漆艺被鉴真大师传播至日本；明清时代，扬州成为全国的漆器制作中心， 盛极一时。 传统的扬州漆画，是在精致髹漆的基础上，选用翡翠、玛瑙、珊瑚、碧玉、白玉、 象牙、紫檀、云母、夜光螺及金银等八百种名贵材料制作而成。明清时期，除了彩绘和 雕漆外，平磨螺钿、骨石镶嵌、百宝镶嵌等新工艺纷纷涌现，在制作手法和工艺上更具 南派漆器的隽秀精致，画面色彩丰富，气韵生动，将中国工笔重彩画的特色表现得淋漓 尽致。 我的一位亲戚是扬州漆器工艺师，在全国首届漆画展上他的作品获得银奖。在他的 工作室我耳濡目染，得以扫盲。扬州漆器运用涂、髹、磨、绘、勾、填、雕、刻、镶、 嵌等手法进行制作，工艺分为雕漆嵌玉、平磨螺细、骨石镶嵌、点螺、刻漆、彩绘钩刀、 漆砂砚七大门类。其中点螺工艺绚丽多彩、格调清新，极富东方神韵，被国家列为重点 保护工艺。雕漆嵌玉、刻漆是最常用的工艺手法，它追求刀法圆润、色彩纯正、纹饰精 美、图案生动，充分显示平、亮、细、匀、艳、雅的艺术效果。 谈到漆器艺朮的博