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中国传统绘画 主讲：柏以慧 主要内容 中国画的概况 ——画科 ——发展简史 历代代表画家及作品 中国画的审美特征 中国画的欣赏规律 中国画的概况——画科 从创作思想和审美情趣上分 ：宫廷画、民间画、文人画 按表现对象分：山水画、人物画、花鸟画 按表现手法分：写意画、工笔画、半工半写 按特定用途：卷轴、宗教寺观壁画、年画 按特殊材料、特殊手法：漆画、竹丝画、剪纸 中国画的概况——发展简史 原始社会：源于象形文字，岩画、彩陶画 商、周：伊尹以画劝诫商王、青铜器、玉器上的饰画 战国、秦汉、魏晋南北朝： 人物画兴盛发达，山水画、花鸟画萌芽，卷轴画滥觞 。 帛画：《人物龙凤》、《人物驭龙》 壁画：敦煌石窟壁画 画像砖 隋、唐 ： 人物画由略而精，宗教画达到顶峰 ，山水画、花鸟画已独立。 莫高窟壁画、顾恺之 、吴道子、张萱、展子虔《游春图》 中国画的概况——发展简史 五代、两宋： 人物画深入发展，转绘世俗生活；宗教画渐趋衰退； 南宋开始转折，山水画、花鸟画跃居画坛主流；文人画出现。 仕女画、高士画、白描 山水：南北二派（全景式山水、江南风景）、边角、院体 黄家富贵、徐家野逸 元、明、清： 水墨山水和写意花鸟得到突出发展； 山水画趋向写意，以虚带实，侧重笔墨神韵； 文人画成为中国画的主流；人物画仍有创作。 19世纪末以降 ： 引入西方美术的表现形式与艺术观念 ，在继承民族绘画传统 基础上不断改革创新 。 历代代表画家及作品 人物画： 顾恺之—《洛神赋图》卷、 《女史箴图》 韩滉—《文苑图》、阎立本—《步辇图》、吴道子—《送子天王》 周昉—《簪花仕女图》、张萱—《虢国夫人游春图》 顾闳中—《韩熙载夜宴图》、李公麟—《维摩诘演经》 陈洪绶—《水浒叶子》 山水画： 展子虔—设色山水《游春图》、 李思训—金碧山水《江帆楼阁图》 王维—水墨山水《雪溪图 》、董源—《寒林重汀图》 范宽—《溪山行旅图》 、王希孟—《千里江山图》 米友仁《潇湘奇观图卷》 、马远—《梅石溪凫图》 夏 圭—《雪堂客话图》 、唐寅—《踏歌图》 石涛—《淮扬洁秋图》 历代代表画家及作品 花鸟画 韩斡—《照夜白》、《牧马图》 韩滉—《五牛图》 赵昌—《 写生杏花图 》、《竹虫图》 赵佶—《芙蓉锦鸡图》、 《蜡梅山禽图》 王冕—《墨梅》 赵孟頫—《秋郊饮马图》 朱耷—《荷花石鸟图》 徐渭—《墨牡丹》、《黄甲图轴》 郎世宁—《聚瑞图》、犬 中国画的审美特征 以形写神，得意忘形 外师造化，中得心源 意在笔先 ，不似之似 借景抒情，托物言志 虚中有实，实中有虚 多点或散点透视法 诗、书、画、印融为一体 中国画的欣赏规律 用笔：以线造型，一波三折 用墨：水墨为上，墨分五色 五墨：干、湿、浓、淡、黑 六彩：五墨、白色 设色：随类赋彩，色不碍墨 章法: 取势、虚实、诗、书、画、印有机结合 * *