造型设计学 - 天津电子信息职业技术学院.ppt

一、构成学的研究对象 二、构成学的起源 三、构成的要素 构成是人类对自然形态分析总结的结果，任何形态内部结构的发展变化,都牵涉到所有组成该结构的单元体的数量、组构和变化方式。 构成是指一种造型概念，它可以是平面构成也可以是立体构成；可以是光的构成也可以是色的构成。就设计造型而言，就是将不同形态的几个以上的单元更新组合成为新的单元并赋予生命力。 通俗地说构成学就是研究如何利用构成单元，按照一定的法则，构建一种全新的艺术形态。 二、构成学的起源 起源：1919年的德国魏玛—包豪斯设计学院。 特点：将平面构成、色彩构成、立体构成正式引入教学。 风格：受欧洲工业革命的影响，提倡简洁，大量采用几何形，适用于机械化生产。 贡献：开创了理性艺术设计的先河，将不可靠的感觉变成了科学的、理性的视觉法则；引领人们进入一条理性化思维的设计思路，走过了现代设计由传统向现代转折的重要过渡时期。 三、构成的要素 （一）概念要素 （二）视觉要素 （三）关系要素 （四）构成要素 （五）机能要素 （六）材料要素 （一）概念要素 物体的外形、轮廓、形体、结构上有简单、有复杂，但都是以点、线、面、体的基本形组合而成的。这些基本形与几何学的意义是不同的。造型上的点、线、面、体是一种能通过视觉而引起某种心理意识的艺术形态。 点 几何学中点定义为零度空间（或零次元）。概念性的点只有位置，没有长度、宽度、深度，是最小的空间单位。在空间的上、下、左、右都可以有点，点存在于线的两端、线的交叉处、转角处及面或体的角端。 点——表现形式 由于形态较小，常借助于支撑物，如硬质线材的支撑或软质线材的悬挂来完成。 线 几何学上线是点移动的轨迹，是具有长度的一度空间（或一次元）。概念性的线有位置、方向及长度，无宽度和厚度。 点的运行轨迹决定线的曲直，线存在于面的边缘、面的转折或相交处。 线——表现形式 视觉形式上分为直线、折线、曲线、虚线等，并且有些是直观的，有些是非直观的。 面 几何学上将面定义为线的移动轨迹。概念性的面是具有长度和宽度的两度空间（或二次元）。有位置、有方向（圆除外）。面的形状由线或线运行的轨迹决定，而面的形状也决定了形态的外形。 面——表现形式 面具有几何形、非几何形两大形态。 几何形是规则的，它的基本形态是正方形、三角形、圆形，或由直线和几何形曲线构成。非几何形是不规则的，是由自由曲线结合直线构成的自由形。 体 体在几何学上被定义为面的移动轨迹。概念性的体有位置、方向和重量，是具有长度、宽度、厚度的三度空间（或三次元）。它的形态由面来决定，有占据空间的效能。 体——表现形式 体有多种形式，如正方体、锥体、柱体、球体以及这些体相互组合构成的形体等。 （二）视觉要素 视觉要素包括： 光线：影响可视物的清晰度、明暗度和色彩度。 形状：几何形、自然形、不规则形。 大小：在对比参照物中产生大小，相对而言。 色相：固有色和加工色。 肌理：视觉形和触觉形。 （三）关系要素 关系要素包括： 位置：上、下、左、右、前、后等。 方向：上下、左右、前后等 空间：虚的空间、实心空间 重心：是影响立体稳定的重要因素 （四）构成要素 构成要素包括： 基本形：几何体、自然形体、不规则形体。 骨格：支配基本形的编排、组构的规律。 造型：将形态作为语言载体是作者思想情感与外界的一种交流方式。是感性与理性，心与物的交融。（环境设计、产品设计、VI设计、装饰设计、动态造型艺术、静态造型艺术） （五）机能要素 机能要素包括： 物理机能：稳定（平衡、重心、接触面）、强度（材质、形状、尺度）。 心理机能：量感（物理量、心理量）、空间感（物理空间、心理空间） 量决定形体的艺术感染力，但物理量与心理量不是成正比的，而是与线型的力度感表现有关。 （六）材料要素 材料要素包括： 材料的分类：按材质、按属性、按形态。 线——视觉感受 线的形式不同，产生的视觉效果也不同。 直线得到的感觉是明快、简洁、力量、通畅、有速度感和紧张感。 曲线得到的感觉是丰满、感性、轻快、优雅、流动、柔和、跳跃、并具节奏感。 总体来说，线在造型上具有延伸、扩展、连续、通透的性质，韵律感较强。富有生动性和表现力。 面——视觉感受 几何形给人理性、明确的感觉，产生简洁、抽象、秩序之美，但易产生呆板的感觉。 非几何形虽然活泼、生动、富于感性，但易产生不端正、杂乱的感觉。 立体构成中的面具有比线明确，比块稍弱的空间占有感，因为它是由面来限定空间的。 体——视觉感受 具有体积、容量、重量特征，无论从哪个角度都可以从视觉上感知它的客体性，使人产生强烈的空间感。表现力极强，具有特殊的材质美。 立方体、柱体、球体具有庄重、激昂、雄伟、壮丽的主题情调。 锥体、多面体和有机体具有轻快、欢悦、优雅、抒情的主题情调。 《帕特侬神庙 》 * * * * 一、造型