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第三章 材料感觉特性的运用 3.3 材料的美感 色彩美 材料是色彩的载体，色彩不可能游离材料而存在。色彩有 衬托材料质感的作用。 材料的色彩可分为材料的固有色彩(材料的自然色彩)和材 料的人为色彩。 材料的固有色彩或材料的自然色彩是产品设计中的重要因 素，设计中必须充分发挥材料固有色彩的美感属性，而不能削 弱和影响材料色彩美感功能的发挥，应运用对比、点缀等手法 去加强材料固有色彩的美感功能，丰富其表现力。 图3-17为氮化钛和24K金的自然色彩。 图3—20 裁刀器 第三章 材料感觉特性的运用 3.3 材料的美感 肌理美 肌理是由天然材料自身的组织结构或人工材料的人为组织设计而 形成的，在视觉或触觉上可感受到的一种表面材质效果。它是产品造 型美构成的重要要素，在产品造型中具有极大的艺术表现力。 自然肌理——材料自身所固有的肌理特征，它包括天然材料的自然形态肌理(如天 然木材、石材等)和人工材料的肌理(如钢铁、塑料、织物等)。 再造肌理——材料通过表面面饰工艺所形成的肌理特征， 是材料自身非固有的肌 理形式，通常运用喷、涂、镀、贴面等手段，改变材料原有的表面材质特征。 视觉肌理——通过视觉得到的肌理感受，无须用手摸就能感受到的，如木材、石材 表面的纹理。 触觉肌理——用手触摸而能感觉到的有凹凸起伏感的肌理。 第三章 材料感觉特性的运用 3.3 材料的美感 肌理美 图3—21 石材的自然肌理 第三章 材料感觉特性的运用 3.3 材料的美感 肌理美 图3—22 木材的自然肌理 第三章 材料感觉特性的运用 3.3 材料的美感 肌理美 图3—23 陶瓷表面的装饰肌理 第三章 材料感觉特性的运用 3.3 材料的美感 肌理美 第三章 材料感觉特性的运用 3.3 材料的美感 光泽美 1. 透光材料 透光材料受光后能被光线直接透射，呈透明或半透状。透光材料的动人之处在于它的晶莹这类材料常以反映身后的景物来削弱自身的特性，给人以轻盈、明快、开阔的感觉(如图3-26)。 2. 反光材料 反光材料受光后按反光特征不同分为定向反光材料和漫反光材料。给人以生动、活泼的感觉(如图3-28)。 图3—26 玻璃杯子 第三章 材料感觉特性的运用 3.3 材料的美感 质地美 材料的美感除在色彩、肌理、光泽上体现出来外，材料 的质地也是材料美感体现的一个方面，并且是一个重要的方 面。 材料的质地美是材料本身的固有特征所引起的一种赏心 悦目的心理综合感受，具有较强的感情色彩。 质地是与任何材料有关的造型要素，它更具有材料自身 的固有品格，一般分为天然质也与人工质地(如图3—30和图 3—31)。 图3—33 椅子 第三章 材料感觉特性的运用 3.3 材料的美感 形态美 1、线材的美感 线材的特征与线的性质 相似，具有长度和方向感， 在空间有伸长的力量感，表 现为轻巧、虚幻、流动、优 美、灵活多变的造型特色。 第三章 材料感觉特性的运用 3.3 材料的美感 形态美 2、片材的美感 片状材料通常有纸板、木板、 金属板、塑料板、塑料泡沫 板、玻璃板、石板、皮革等。 片材的运用与线材类似，所 不同的是片材造型所占的空 间比线材的更大，造型时着 重考虑空间虚实、结构形式、 材料力学特性等因素。 第三章 材料感觉特性的运用 3.3 材料的美感 形态美 3．块材的美感 块材是一个封闭的形态， 是实体最具像的存在，它 不像线材不口片材那么敏 锐、轻快，而是稳重、扎 实、安定的实体，具有重 量感、充实感和较强的视 觉表现力。如图3—36所尔。 第三章 材料感觉特性的运用 3.3 材料的美感 形态美 4．综合形态的材料美感 以不同形态的材料， 如线材与片材、片材与 块材、线材与块材或线 材、片材、块材的综合 而进行的造型。这种造 型只要符合美的形式原 理，重视形色的秩序性， 满足视觉层次的要求， 充分发挥材料特性必能 产生美的造型。 图3—38 线材与块才的造型 图3—39 片材与块才的造型 第三章 材料感觉特性的运用 3.1 材料感觉特性的概念 内容 材料感觉特性又称材料质感，是人的感觉系统因生理刺激对 材料作出的反映或由人的知觉系统从材料表面特征得出的信息，是 人对材料的生理和心理活动，它建立在生理基础上，是人们通过感 觉器官对材料作出的综合印象。 包豪斯学院的伊顿曾写道：当学生们陆