合唱表演与指挥.ppt

有时需要把混声合唱的四个声部细分为 第一、第二男高声部(T1、T2)、第一、第二男低声部(B1、B2) 第一、第二女高声部(S1、S2)、第一、第二女低声部(A1、A2) 女高音声部音域在十度以上，音质明朗、轻盈而柔和 女低音声部音域要求在十度左右音质浓厚圆润而结实 男高音声部音域十度以上（f2），音质明亮、刚劲 男低音声部音质浑厚、宽广 各声部无固定位置，以艺术造型为主，主要用扩音设备调整音色、音量的平衡，又称“站位合唱”。 指挥的主要工作 一、准备工作 主要包括制定排练计划、选择合唱曲目 二、排练工作 排练要有目的、有提示、有方法 三、演出工作 上台前（全面检查）；上台时（合唱队员就位完备，再上场并与观众行见面礼，应精神饱满，仪表端庄）；退场时（演唱、奏完毕，指挥行礼谢幕，再给合唱队员退场示意，先于合唱队员退场） 指挥的基本姿势 指挥无论是在舞台上演出还是在台下排练，最好采用站姿。站立时腿不能弯，脚可分开与肩同宽（女性注意双脚不要分得太宽，可前后半步，保持重心稳定即可）。收腹挺胸，指挥本身要有歌唱的状态，面有表情，眼能传神。总的来说指挥姿势应自然，放松而具有一定紧张度。指挥动作的幅度和图示的大小，要根据作品的需要来决定，一般来说，上不越顶，下不落腰，力度强则动作大，速度快则动作小。 指挥的点与线 指挥主要靠手获得的点和线来表达对作品的处理意图，点和线形成了指挥特有的肢体语言，以此来预示，表达音乐作品的内涵。 打拍子的动作好似拍皮球，球拍到地面反弹产生一个点，再拍一下再产生一个点，点与点之间连接成为一条线，而这个点与线就构成指挥的不同图式。 练习 预备动作 双腿自然分开或一前一后，站直（合唱队的中心位置， 表情饱满,神态自信）、收腹、双肩放平、双手自然向前伸出（不可过直），在胸口上下的高度上，手心朝下，手腕自然上翘，手指略拢）眼睛直视前方 划圈 按一定的速度由此做双手划圈动作（一般由里向外） 得点 在连续自然划圈的过程中，运动中产生点的位置 合唱排练模拟练习 作品——打靶归来 由人民音乐家冼星海和著名诗人光未然创作的大型声乐套曲《黄河大合唱》，她旋律激昂，气势磅礴，充满了强烈的震撼力和冲击力，展示了黄河桀骜不驯的血性和中华儿女的英雄气概。 1938年秋冬，光未然随抗日部队行军至大西北的黄河岸边 ，途中目睹了黄河船夫们与狂风恶浪搏斗的情景，聆听了高亢、悠扬的船工号子。激发了作者的创作灵感，时代的呼唤促使他怀着高涨的爱国热情谱写了一篇大型朗诵诗《黄河吟》 。同年的除夕联欢会上他朗诵了这部诗篇冼星海听后非常兴奋，仅用了6天时间，就谱出了全曲 词：光未然 曲 冼星海 创作于抗日战争时期，以黄河两岸人民的英勇斗争为题材，表现了在抗日战争年代里，中国人民遭受的苦难与顽强斗争。它以丰富的艺术形象，壮阔的 历史场景和磅礴的气势，歌颂了伟大的祖国和勤劳勇敢的人民。作品气势宏伟，音调清新、朴实，具有鲜明的民族风格和时代精神。 《黄河大合唱》凝聚着冼星海的卓越才华和杰出创造性，被认为是一部反映中华民族解放运动的音乐史诗。 全曲由《序曲》（乐队）、《黄河船夫曲》（混声合唱）、《黄河颂》（男声独唱）、《黄河之水天上来》（配乐诗朗诵）、《黄水谣》（女声合唱）、《河边对口曲》（对唱、轮唱）、《黄河怨》（女声独唱）、《保卫黄河》（齐唱、轮唱）和《怒吼吧！黄河》（混声合唱）等八个乐章组成。作品用朗诵作为主线，既相对独立（在表现内容、演唱形式和音乐形象等方面构成鲜明的对比）又紧密联系，抗日救国的基调始终贯穿于整个大合唱。 请课后完整欣赏《黄河大合唱》全部乐章 * 合唱与指挥 请欣赏 它们的艺术表现手段有何特点 合唱概述 由若干人分成几个声部，既相对独立又 相互配合进行演唱的一种综合表演形式 合唱 是。。。 根据人数比例 合唱队的规模 小型 合唱队 （30人以下） 中型 合唱队 （30-60人） 大型 合唱队 （60人以上） 特大型 合唱队 （120人以上） 合唱的种类 男 声 合 唱 根据人声组合 同声合唱 混声合唱 女 声 合 唱 童 声 合 唱 男 女 混 声 男 童 混 声 女 童 混 声 合唱的种类 A 根据演唱形式 有 伴 奏 合 唱 带 表 演 合 唱 无 伴 奏 合 唱 合唱的声部 声部是合唱的最基本单位，一般的混声合唱有四个声部 男高（Tenor）、男低(Bass)、女高(Soprano)、女低(